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兩個(gè)鏡頭。

(資料圖片)

客棧里，刀客一刀插入響馬幫的胸膛，拔出來(lái)時(shí)，帶血。

大漠里，女子伸長(zhǎng)玉腿，勾引對(duì)面的男子，“春宵一刻值千金吶”。

沒(méi)錯(cuò)。

Sir等了許久的，成人限定動(dòng)畫(huà)，終于上線了：

鏢人

之前，Sir也介紹過(guò)它：

剛出漫畫(huà)的時(shí)候，它就是萬(wàn)里挑一的那個(gè)。

乍看，似有著井上雄彥般粗獷的畫(huà)風(fēng)，但說(shuō)的，是一個(gè)扎扎實(shí)實(shí)地武俠江湖。

△《鏢人》漫畫(huà)截圖

曾3次登上日本NHK的新聞報(bào)道。

當(dāng)時(shí)，栗原一二（《蠟筆小新》《魯邦三世》的編輯)決定退休后，看到《鏢人》這部漫畫(huà)設(shè)定，便毅然決定來(lái)到中國(guó)，加入這部漫畫(huà)的編輯團(tuán)隊(duì)。

當(dāng)初Sir追著看到了第七卷，說(shuō)實(shí)話，一個(gè)字。

爽。

而這次動(dòng)畫(huà)版呢？

雖然還沒(méi)出分，但就看這好評(píng)率。

應(yīng)該能穩(wěn)在8分左右。

老實(shí)說(shuō)。

看完4集后，Sir承認(rèn)終究是未能盡興（尤其是對(duì)比片頭）。

但。

現(xiàn)在還能看到這樣的動(dòng)畫(huà)。

這本身，就夠我們喝一盅的了。

01

武

怎么去判斷一部武俠作品會(huì)不會(huì)讓武俠迷滿意？

三個(gè)方面：場(chǎng)景、人設(shè)、動(dòng)作。

場(chǎng)景要“舊”。

亂世、破敗、法律失序之地，總之越亂越好。

太平盛世的俠，禁錮太多。

《鏢人》的時(shí)代發(fā)生在隋末。

隋煬帝楊廣延續(xù)著影視劇里的暴君形象，民不聊生。

這點(diǎn)合格。

而動(dòng)畫(huà)的第一個(gè)鏡頭。

荒漠里的客棧，外面掛上了一抹紅色的燈籠，直接讓人魂穿《新龍門客棧》。

武俠韻味十足。

人設(shè)要“新”。

俠客、官兵、流寇，這些武俠世界的經(jīng)典元素一個(gè)都不能少。

但主角卻不能過(guò)于俗套。

《鏢人》里，男主“刀馬”是一名鏢客。

“拿人錢財(cái)，替人消災(zāi)”，這是一個(gè)以護(hù)送目標(biāo)，獲取懸金的行當(dāng)。

殺人，不重要。

重要的，對(duì)方能否愿意花錢買命，才是更大價(jià)值。

這個(gè)設(shè)定摒棄掉了那些傳統(tǒng)武俠里滿口空話的仁義道德，讓人物驅(qū)動(dòng)力更加合理。

好評(píng)。

但最重要的是什么？

動(dòng)作要漂亮。

就看兩個(gè)鏡頭，刀馬被響馬圍攻：

一對(duì)多人。

鏡頭以主人公為中心，半圓軌跡運(yùn)鏡。

刀馬左右兩手握刀。

匪徒在接近他的時(shí)候，刀馬一手為防御，一手攻擊，有條不紊地分別干掉左右兩邊的敵人。

一對(duì)一的打斗。

在這個(gè)鏡頭里，鏡頭固定。

刀馬反手抓住匪幫的一只手，然后轉(zhuǎn)身的同時(shí)，順勢(shì)將刀刃朝內(nèi)，順勢(shì)割掉了敵人的頭。

這些動(dòng)作，幾乎都是一氣呵成。

僅僅如此嗎？

不止。

《鏢人》是在國(guó)漫里，少有將動(dòng)畫(huà)當(dāng)做電影來(lái)做的作品。

一場(chǎng)“裸男”的打斗戲。

這一場(chǎng)的動(dòng)作戲設(shè)置，在功夫片里非常常見(jiàn)，群戲里，敵人一個(gè)接一個(gè)地銜接非常精密，甚至切入進(jìn)來(lái)的時(shí)間，也都是恰到好處。

甚至，在鏡頭的流暢度來(lái)說(shuō)，與電影已經(jīng)基本無(wú)二了。

△李連杰《精武英雄》

還有一場(chǎng)。

刀馬、酷吏與“雙頭蛇”的三人斗爭(zhēng)。

刀馬要的是“雙頭蛇”的人頭，獲得賞金；

雙頭蛇要?dú)⑺揽崂?，才能保證妻小的生活不被壓制；

酷吏要打贏隱姓埋名，已成為驛站跑堂的”雙頭蛇“才能獲得尊嚴(yán)。

每個(gè)人都互為對(duì)手，但，每個(gè)人只要念頭一轉(zhuǎn)，又能結(jié)為同盟。

所以，在兵刃交接時(shí)，誰(shuí)都是1v2的角逐。

鏡頭以平移，抽離的方式，甚至在激烈、短暫的打斗場(chǎng)景里，以不同角色的主觀視角去目睹這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。

這種武打的細(xì)節(jié)，是禁得起琢磨的。

原作者許先哲在采訪時(shí)也說(shuō)過(guò)，自己是一個(gè)資深影迷，從小也深受港片和意大利西部片、日本年劍戟片的影響，再后來(lái)著迷于《教父》、馬丁·斯科塞斯、杜琪峰的電影。

所以，他就想“結(jié)合這些趣味，做出一個(gè)大雜燴式的電影一般的武俠故事”。

事實(shí)證明。

他做到了，而且很優(yōu)秀。

02

俠

出色的動(dòng)作和氛圍，是武俠片得以成立的基礎(chǔ)。

但Sir覺(jué)得。

武俠兩個(gè)字之所以一直刻在我們得骨子里，不僅是“武”的奇觀，還有“俠”之真意。

兩個(gè)字：公平。

在《鏢人》開(kāi)頭的OP里，有這樣三雙手的動(dòng)作：

一是，在地圖上勾勒線條的筆，象征著權(quán)。

二是，推杯換盞的酒，象征著情。

三是，拔出鞘的刀，象征著勢(shì)。

如果說(shuō)，“勢(shì)”就是“武”的結(jié)果，那么“權(quán)”與“情”呢？

“權(quán)”，可能是導(dǎo)致不公平的根源。

“情”，則是維持公平的基礎(chǔ)。

所以說(shuō)到底，武俠，就是用人性來(lái)反抗權(quán)力過(guò)程。

是我們對(duì)公平的渴望。

作者許先哲在漫畫(huà)的開(kāi)篇就直接點(diǎn)明這個(gè)武俠世界核心，8個(gè)大字：

天下熙熙，皆為利來(lái)；

天下攘攘，皆為利往。

這是一個(gè)真實(shí)的江湖，命為草芥，如果沒(méi)錢、沒(méi)有功夫自然就會(huì)被瞧不起。

拿男主刀馬來(lái)說(shuō)。

有一次，當(dāng)他和一群人看到“豎”被圍攻。

別人都在著急，打算救“豎”時(shí)。

他說(shuō)了句：

先要銀貨兩訖

然后拍著馬下山，和被圍攻的“豎”討價(jià)還價(jià)去了。

不是“行俠仗義”，看到危險(xiǎn)就往前沖，而是在“行俠仗義”的同時(shí)，盡量為自己爭(zhēng)取點(diǎn)“好處”，這是一個(gè)正常社會(huì)正常人的行為邏輯。

但。

還是刀馬的細(xì)節(jié)。

刀馬跟兒子小七路過(guò)與羅剎奮戰(zhàn)后的戰(zhàn)場(chǎng)，已經(jīng)是尸橫遍野。

小七問(wèn)，你去搜搜他們有什么寶貝。

刀馬說(shuō)，拿死人錢會(huì)遭報(bào)應(yīng)的。

為什么？

鋤強(qiáng)扶弱的前提是拒絕一切不義之財(cái)，否則，這就是偷，就是搶，是以強(qiáng)凌弱。

而這句話再一次出現(xiàn)時(shí)，是第二集的結(jié)尾。

為了家庭隱姓埋名的殺手雙頭蛇與酷吏力戰(zhàn)將死，他對(duì)刀馬說(shuō)，拿了我的人頭去換賞錢吧。

這時(shí)小七說(shuō)，不是說(shuō)死人的東西不能拿嗎。

同樣的道理。

我們不能趁人之危，這是江湖大忌。

所以說(shuō)。

“天下熙熙，皆為利來(lái)；天下攘攘，皆為利往?！边@句話的背后，說(shuō)的，其實(shí)是“情”的可貴。

這是無(wú)法用金錢衡量的“人性”。

沒(méi)錯(cuò)。

俠不是救世巨星，不是大口喝酒吃肉的豪氣沖天。

而是，有淚，有血，有利益驅(qū)動(dòng)的人。

拿女主阿育婭來(lái)說(shuō)。

一開(kāi)始她的形象是什么？

一直跟在刀馬背后。

動(dòng)不動(dòng)就臉紅。

但，在一次護(hù)送知世郎的途中，遇到四大家族，得知父親被殺后，她就不一樣了。

仔細(xì)看片頭。

“刀馬”和“豎”一段眩目的動(dòng)作之后，化為一輪日月，懸掛在阿育婭的旁邊。

她騎著馬，自沙漠復(fù)仇而來(lái)。

是的。

她從人人嘴里的“丫頭”，最后成為一個(gè)領(lǐng)袖的過(guò)程，充滿血與淚。

這里并非有是有著纏綿悱惻的愛(ài)情，或是高深莫測(cè)的絕世武功。

它就是最簡(jiǎn)單的江湖。

為了活下去，活久一點(diǎn)，活出一口氣的江湖。

03

少兒不宜

還記得開(kāi)頭Sir說(shuō)的那個(gè)詞嗎？

“成人限定”。

而在《鏢人》動(dòng)畫(huà)片開(kāi)頭，就有這樣的一行字：

建議年齡18歲以上觀看。

血腥？

是有的，還不少。

它毫不避諱地讓觀眾看到，鮮血，是紅色的，它是有溫度，又痛感的。

就像許先哲說(shuō)，這些真實(shí)的殺戮是為了刻畫(huà)社會(huì)環(huán)境而存在的，并非是為了感官刺激，是正常主流電影的尺度。

去正視鮮血，正是中國(guó)動(dòng)漫擺脫低幼化的一步。

在我們提及一部適合成年人的動(dòng)漫時(shí)，思忖許久可能也只想到一部《大護(hù)法》或是模棱兩可的算上了《哪吒》，但對(duì)于這樣的作品來(lái)說(shuō)，對(duì)于深層的故事、人物命運(yùn)、時(shí)代背景的含載量，十分有限。

去做一部擁有力量、斗爭(zhēng)的動(dòng)漫作品，不容易。

但，這部動(dòng)畫(huà)的“18禁”，說(shuō)得可不止是“血腥”。

那么……是暴露？

那你真的想多了。

是一種嚴(yán)肅思考的可能性。

在許先哲的微博里，有這樣的一條：

他也想做點(diǎn)別的嘗試。

但有時(shí)候還是想要基于角色本身的狀態(tài)，去挑戰(zhàn)其他可能性。

讓作品回歸作品。

在這兩個(gè)回合里，他創(chuàng)造的“諦聽(tīng)”在此思考著人生苦難與放下解脫。

（具體是什么情節(jié)，Sir還是點(diǎn)到為止）

但，像這樣去談?wù)撊松繕O所在的故事，又怎么是隨便又簡(jiǎn)單的故事就能承載的呢。

所以。

它注定不是一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的泡面番，也不會(huì)是一個(gè)刷著手機(jī)就可能看得懂大概的輕松小劇。

它是一部“作品”。

你有了一定的年齡，才能明白“雙頭蛇”的選擇，才能明白刀馬的人生，才能看懂阿育婭的決絕，與知世郎的點(diǎn)”百姓心中之火”，顛覆朝野，讓國(guó)家置之死地而后生的意義......

誠(chéng)然，動(dòng)畫(huà)版的呈現(xiàn)未能盡如人意。

比如偶爾出現(xiàn)的三渲二與2D畫(huà)風(fēng)常常并不是很統(tǒng)一。

比如有的配音部分，實(shí)在是一言難盡（雖然有超級(jí)粉絲萬(wàn)茜參與）。

比如對(duì)話時(shí)的面部設(shè)計(jì)，口型變化實(shí)在過(guò)于單一。

（遮住字幕，你根本猜不出來(lái)她說(shuō)了啥）

這些都能看出，這個(gè)動(dòng)畫(huà)，的確是太“窮”了點(diǎn)，沒(méi)有金錢，也沒(méi)有精力仔細(xì)打磨。

留下了不少遺憾。

但。

正如在《鏢人》的短評(píng)下，那則最高贊：

能看到就是一種不容易。

當(dāng)短視頻的快餐文化取代了思考。

當(dāng)平臺(tái)的禁忌，甚至不能出現(xiàn)紅色的血。

《鏢人》這時(shí)候的出現(xiàn)，在任何層面，都應(yīng)該是值得我們?nèi)ス膭?lì)的。

就像知世郎。

他自己也知道，他的身體孱弱，恐怕?lián)尾涣诉_(dá)到長(zhǎng)安。

但他依然往長(zhǎng)安一步步地走去。

他只是個(gè)點(diǎn)燈的人。

燃燒自己。

點(diǎn)亮民心。

所以，他到底能走到什么程度，還重要嗎？

重要的是。

我們還在往前走，不是嗎？

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：小田不讓切

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