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當(dāng)唱針劃過(guò)一圈圈密紋，旋律傾流，時(shí)光靜謐，在音樂(lè)的種種聆聽(tīng)方式里，黑膠唱片承載著獨(dú)有的儀式感，以及一份相當(dāng)復(fù)古的格調(diào)。令人驚奇的是，在越發(fā)講求方便快捷、打開(kāi)手機(jī)就能聽(tīng)歌的當(dāng)代社會(huì)，黑膠唱片并沒(méi)有成為時(shí)代的塵埃。國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)(IFPI)曾在2021年發(fā)布《全球音樂(lè)報(bào)告》，2020年，全球?qū)嶓w唱片收入總計(jì)42億美元，同比下跌4.7%，其中，CD收入下降了11.9%。但比CD問(wèn)世更早的黑膠唱片銷(xiāo)售額卻增長(zhǎng)了23.5%，中國(guó)內(nèi)地的增長(zhǎng)率更是達(dá)到了359.3%。人們?yōu)槭裁催€在聽(tīng)黑膠?一張薄薄的唱片到底有哪些難以割舍的魅力?

珍貴黑膠成鎮(zhèn)館之寶

歲末年初，青年作曲家方崠清又找出了自己購(gòu)買(mǎi)的第一張黑膠唱片。1998年12月底，還是學(xué)生的方崠清買(mǎi)下了DG公司 出 品 的《White Christmas》，它由指揮大師阿瑟·費(fèi)德勒?qǐng)?zhí)棒波士頓通俗管弦樂(lè)團(tuán)，在1970年和1976年錄音。

23年過(guò)去，這張黑膠唱片依然在方崠清心中占據(jù)著特殊的一角，也總能牽動(dòng)起遠(yuǎn)去的記憶。那是方崠清在北京求學(xué)的青春年歲，每到周末，他都會(huì)和同學(xué)到新街口和中關(guān)村打卡。“超音波音響花園”櫥窗中展示著價(jià)格高達(dá)6位數(shù)的喇叭和一系列琳瑯滿目的聽(tīng)音器材，“真的讓人流連忘返”。

1996年，方崠清擁有了人生中第一臺(tái)光碟隨身聽(tīng)。“那是一臺(tái)金屬銀灰色的、帶線控功能的索尼CD機(jī)。”方崠清印象深刻，2100元的售價(jià)是他一學(xué)期的生活費(fèi)。他的第一張CD唱片購(gòu)于新街口的“魏師傅”唱片店，由EMI公司出品，曲目是喬治·塞爾執(zhí)棒倫敦交響樂(lè)團(tuán)錄制的馬勒《少年魔號(hào)角》。自此，方崠清開(kāi)始了唱片收藏之路。

黑膠唱片幾乎“統(tǒng)治”了整個(gè)二十世紀(jì)，在方崠清看來(lái)，它見(jiàn)證著“古典音樂(lè)演奏家的巔峰時(shí)代和錄音的黃金時(shí)代”，也是眾多大師在世錄音時(shí)為數(shù)不多的選擇之一。傳承著人類(lèi)音樂(lè)財(cái)富的黑膠唱片，不僅是樂(lè)迷個(gè)人層面的精神寶藏，很多唱片更為時(shí)代留下了印記。

收藏家汪世林曾向國(guó)家大劇院捐贈(zèng)了400余張黑膠唱片，其中，中國(guó)唱片公司錄制發(fā)行于1958年9月的《黃河大合唱》是中國(guó)第一張33轉(zhuǎn)密紋唱片，由中國(guó)人民解放軍歌舞團(tuán)演出，時(shí)樂(lè)濛擔(dān)任指揮，在收藏領(lǐng)域十分稀缺;還有一張珍貴唱片是1932年由中國(guó)四大名旦梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生共同錄制的《四五花洞》?！段寤ǘ础肥侵袊?guó)傳統(tǒng)京劇作品，由四大名旦演唱的版本被稱為《四五花洞》。“上世紀(jì)三四十年代，四大名旦經(jīng)常同臺(tái)演戲，但錄制唱片僅有一次，因此《四五花洞》唱片也被稱為唱片博物館里的鎮(zhèn)館之寶。”汪世林介紹。

黑膠到底好在哪兒?

上世紀(jì)八九十年代，CD問(wèn)世并逐漸興盛，黑膠唱片一度暗淡。但稀缺性和上佳的音質(zhì)效果，依然讓它擁有一批相當(dāng)忠實(shí)的擁躉。近十年來(lái)，黑膠唱片再度回?zé)?，除了一向追求藝術(shù)水準(zhǔn)的古典音樂(lè)，在流行音樂(lè)領(lǐng)域，許多歌手也紛紛為專輯推出黑膠版本，泰勒·斯威夫特、拉娜·德雷、愛(ài)莉安娜·格蘭德等歐美當(dāng)紅歌手發(fā)行的黑膠唱片都有不錯(cuò)的銷(xiāo)量。2020年，周杰倫在出道20周年之際推出了黑膠收藏套裝，上線發(fā)售后迅速售罄，二手市場(chǎng)的價(jià)格也相當(dāng)可觀。

“對(duì)歌手或唱片公司來(lái)說(shuō)，賣(mài)出一張黑膠唱片所產(chǎn)生的平均播放收益，相當(dāng)于把這張專輯在流媒體上播出2萬(wàn)到3萬(wàn)次。”樂(lè)評(píng)人三石一聲說(shuō)，“黑膠唱片的發(fā)行量越大，回收專輯制作成本的速度也會(huì)越快。”如今，許多歌手都在歌曲制作上花了大力氣，他們也希望把最佳的作品品質(zhì)呈現(xiàn)給歌迷。三石一聲記得，五月天曾玩笑地提到，如果用比較壓縮的音質(zhì)或格式收聽(tīng)他們的作品，五月天可能就變成“四月天”，因?yàn)楣穆暤戎氐鸵舨糠譄o(wú)法得到充分的展現(xiàn)，相比起來(lái)，“黑膠唱片的層次感更分明”。三石一聲曾用流媒體和CD聽(tīng)過(guò)蘇打綠的歌曲，購(gòu)入黑膠版本后，他能感受到“鼓點(diǎn)更明顯了，組合中每個(gè)人的分工都能被聽(tīng)到”。

“黑膠與CD是截然不同的兩種播放方式，即使是同一時(shí)期、同一曲目、同一版本的演繹錄音，播放介質(zhì)的不同也會(huì)讓聲音的呈現(xiàn)狀態(tài)截然不同。”作為中國(guó)音樂(lè)音響行業(yè)協(xié)會(huì)專家委員會(huì)資深專家，方崠清從專業(yè)角度剖析了原因。黑膠唱片是模擬錄音巔峰時(shí)代的產(chǎn)物，模擬錄音以磁記錄或機(jī)械刻度的方式儲(chǔ)存并回放模擬的聲波，能極大限度地模擬所有聲音的波形，因此還原度高，真實(shí)性好。

而CD誕生于數(shù)字時(shí)代，“聲音以二進(jìn)制編碼被儲(chǔ)存在光盤(pán)或者數(shù)字錄音帶中。這種方式處理的音頻，在情感表達(dá)的線性延續(xù)上處于弱勢(shì)，而音樂(lè)最需要的恰恰是情感的表達(dá)。雖然CD已經(jīng)具有很強(qiáng)的兼容性、穩(wěn)定性和便捷性，但從專業(yè)的態(tài)度看，畢竟還是隸屬于壓縮格式。”

盡管黑膠唱片曾因?yàn)槌杀靖?、不易運(yùn)輸和保存等缺點(diǎn)被CD和流媒體“打壓”，但如今，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和審美習(xí)慣的演進(jìn)，這些“缺點(diǎn)”反而構(gòu)建起了一種獨(dú)特而有格調(diào)的儀式感：在恒溫恒濕的環(huán)境里選片、洗碟、烘干、晾曬、上機(jī)、壓鎮(zhèn)、選擇唱頭、調(diào)整針壓……音樂(lè)還未播放，一套細(xì)致的流程已經(jīng)將氛圍烘托到極致。黑膠唱片不能切歌，必須不間斷地聽(tīng)完一面，對(duì)聽(tīng)者的耐心和專注程度又提出了要求。“這種從源頭開(kāi)始的情感投入，讓音樂(lè)帶給我們的不只是淺層的反饋。”方崠清說(shuō)。

別讓黑膠變?yōu)樾銉?yōu)越的道具

哪些人愿意為黑膠唱片的情懷和音質(zhì)買(mǎi)單?從對(duì)周?chē)笥训牧私鈦?lái)看，三石一聲認(rèn)為，它的受眾應(yīng)該是具備一定經(jīng)濟(jì)和審美基礎(chǔ)的人群。目前，市面上一張黑膠唱片的價(jià)格大致為150元到200元，一些搶手的版本單張價(jià)格可以超過(guò)1萬(wàn)元，頭版未經(jīng)上機(jī)的稀有品甚至能達(dá)到單張10萬(wàn)元的“天價(jià)”，而配置基礎(chǔ)或性價(jià)比較高的黑膠唱片機(jī)，售價(jià)也多為幾千元。

“搭建一個(gè)黑膠聆聽(tīng)系統(tǒng)，需要不低的門(mén)檻。”方崠清說(shuō)。即便作為專業(yè)的音樂(lè)從業(yè)者，他購(gòu)入黑膠唱片時(shí)依然有考慮和選擇，“通常來(lái)講，收藏唱片，我會(huì)先尋覓數(shù)字音頻文件，盡量能先聽(tīng)到無(wú)損格式或未經(jīng)壓縮的WAV.文件，然后再買(mǎi)入CD唱片，確定特別喜歡這張的演繹和錄音，再慢慢尋覓，收入黑膠版本”。

也有人看中了黑膠唱片的另一種“收藏”價(jià)值。他們也許并非對(duì)音樂(lè)本身那么癡迷，家中也不一定購(gòu)入了唱片機(jī)，但黑膠唱片的包裝以及各類(lèi)彩膠唱片很適合變成頗具情調(diào)的裝飾品，很多家居品牌也相應(yīng)推出了漂亮的收藏相框，能妥帖地展示碟盤(pán)、封套和歌詞本。簡(jiǎn)而言之，不管出于什么目的，“黑膠唱片回潮，是現(xiàn)代人對(duì)高進(jìn)階感官體驗(yàn)的終極追求，以及一種深層的崇尚美的生活方式。”方崠清說(shuō)。

不過(guò)，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)學(xué)者、樂(lè)評(píng)人王紀(jì)宴提醒，黑膠唱片的收藏和聆聽(tīng)“需要一種‘去發(fā)燒’的心態(tài)”。從音質(zhì)效果來(lái)看，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，CD的聲音“已經(jīng)非常干凈和圓潤(rùn)了”。誠(chéng)然，早期CD的制作技術(shù)不夠成熟?？ɡ瓝P(yáng)大師曾錄制過(guò)一套名曲集錦，王紀(jì)宴同時(shí)擁有CD和黑膠版本，播放《威廉·退爾》序曲時(shí)，CD版本中，有一小段長(zhǎng)號(hào)的聲音“顯得特別扁平，沒(méi)有共鳴感，也沒(méi)有質(zhì)感”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于黑膠版本，但類(lèi)似的現(xiàn)象，尤其在當(dāng)下已不多見(jiàn)。

王紀(jì)宴不贊同某些黑膠唱片追捧者的優(yōu)越感，“他們不是在聽(tīng)聲音，而是要追逐一種時(shí)尚，以此顯得高級(jí)，或者把收藏量作為炫耀，去攻擊那些聽(tīng)CD或者M(jìn)P3的人，這是讓人很不舒服的現(xiàn)象。”數(shù)字音樂(lè)是歷史前進(jìn)的必然，它高度便捷，也比黑膠唱片和CD更加環(huán)保，就像無(wú)紙化辦公一樣是大勢(shì)所趨，“有些一味標(biāo)榜黑膠的人無(wú)視歷史的發(fā)展和環(huán)保的需要，堅(jiān)持黑膠要回潮，我個(gè)人對(duì)此持懷疑態(tài)度”。

王紀(jì)宴記得，指揮大師小澤征爾提過(guò)，有一次在東京的唱片店里，他看著一架一架的唱片，突然間感到一種厭惡。“他是指揮家，錄制的唱片非常多，但他覺(jué)得唱片一旦堆在一起被發(fā)燒友膜拜，就不再是他想要追求的東西了。”對(duì)更優(yōu)音質(zhì)的向往無(wú)可厚非，但欣賞音樂(lè)，并不應(yīng)該被載體束縛，“如果期待對(duì)音樂(lè)有更深入、更自然的接觸，更需要的是一顆平常之心”。

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