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原標(biāo)題：央華戲劇創(chuàng)始人推新書《一切為戲劇》 曾制作《如夢之夢》等大戲

中新網(wǎng)北京12月22日電 （記者 應(yīng)妮）《一切為戲劇：央華戲劇制作人工作方法論》日前在京首發(fā)出版。作為《暗戀桃花源》《如夢之夢》《冬之旅》等經(jīng)典大戲的總制作人，該書作者央華戲劇創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、制作總監(jiān)王可然在書中深度披露工作心法和舞臺(tái)運(yùn)作內(nèi)幕，分享作為戲劇制作人工作理念與實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，涉及創(chuàng)作、演員、導(dǎo)演、市場、品牌等多個(gè)方面。

用幾年時(shí)間采訪與觀察王可然的清華大學(xué)教師牛萌，是《一切為戲劇》的執(zhí)筆者和共同作者，可她一開始也不明白，戲劇制作人是為何？牛萌說，“事實(shí)上，就連許多戲劇從業(yè)者，也以為戲劇制作人就是‘找錢、攢人、平事兒’的；他們有時(shí)像財(cái)務(wù)、商務(wù)、大管家，有時(shí)像銷售、宣發(fā)人員、票務(wù)，還可以充當(dāng)經(jīng)紀(jì)人、保姆和后勤；他們負(fù)責(zé)找錢、攢資源、打雜、‘救火’……總之，操心劇組的一切瑣事，唯獨(dú)與戲劇藝術(shù)本身無關(guān)——這也是國內(nèi)多數(shù)戲劇制作人遭遇的誤解和低估。”

王可然并不將自己只局限在某種角色里，或者說，他反對為“戲劇”和“戲劇制作人”貼上一切標(biāo)簽，他推崇那些從生命里長出來的、從心里長出來的東西。“戲劇要撫慰人心，它要跟人的內(nèi)心直接發(fā)生關(guān)系?！?/P>

在他看來，戲劇是一門很窄的行當(dāng)，而了解戲劇的人群更窄。出于一種焦慮感，王可然希望可以有一種方式，展現(xiàn)戲劇制作人的工作內(nèi)容，消除外界對戲劇的誤解，“這種誤解對戲劇發(fā)展是有害的。我確實(shí)想過，是否應(yīng)該有一本書或者一門課程，講述一下真正的戲劇制作人是做什么的，在這個(gè)想法的推動(dòng)下，我和廣西師大出版社·新民說有了合作?！?/P>

牛萌用了一年多的時(shí)間，將自己對王可然的觀察與采訪寫了下來，她說之前不了解戲劇制作人，了解之后，發(fā)現(xiàn)這份工作太過可怕，每天都在高度的不確定當(dāng)中度過，而戲劇制作人，就是將這一切變量慢慢變成確定事實(shí)，從無到有的過程，很具有普遍啟發(fā)性?！拔矣X得這個(gè)能力，是我們所有人都需要的能力，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，就是非常多變的，非常復(fù)雜曖昧模糊”，牛萌說，所以我們都可以從戲劇制作人身上，去學(xué)習(xí)怎樣去適應(yīng)這種高度不確定的工作環(huán)境。

戲劇評(píng)論和策劃人程輝認(rèn)為，制作人沒有一定之規(guī)，但需要這個(gè)人從全局上把握藝術(shù)創(chuàng)作和制作，把握住作品的靈魂和方向。其實(shí)好的制作人，一定懂藝術(shù)且熱愛藝術(shù)，最重要的是，能夠沉浸在藝術(shù)當(dāng)中——無限的接近藝術(shù)創(chuàng)作，卻不給創(chuàng)作帶來任何壓力。

和王可然合作過《新原野》《冬之旅》《你還彈吉他嗎？》連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》等戲劇作品的劇作家、曹禺先生的女兒萬方認(rèn)為，王可然邀請國外導(dǎo)演與中國演員的合作，是對經(jīng)典的創(chuàng)新，“當(dāng)初戲劇人的審美和今天已經(jīng)有所不同，但其中展示的人性并無改變。在同與不同，變與不變之間，有一位來自西方的導(dǎo)演把握住了這種平衡，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)既不同又包含永恒主題的作品，可以說既新鮮又很經(jīng)典?！?/P>

在主持人張?jiān)娇磥?，對于那些想?dāng)戲劇制作人的年輕人，《一切為戲劇》幾乎是在手把手地教學(xué)，可以帶他們?nèi)胄校槿蘸髲臉I(yè)打下好的基礎(chǔ)?！斑@本書濃縮了王可然十幾年來的經(jīng)驗(yàn)和思考，深入戲劇制作人的工作前端與后端，從不同維度和界面，拿著放大鏡，細(xì)細(xì)觀察他們是怎樣與導(dǎo)演、演員、編劇、舞臺(tái)監(jiān)督、演出商、媒體、劇評(píng)人、觀眾來溝通的。這是你從任何專業(yè)書籍、戲劇院校、傳統(tǒng)戲劇院團(tuán)里都學(xué)不到的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，也是這一行里的俗手絕不可能教給你的東西。”

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