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原標題：一套研、寫、編了很久的書（主題）

——閑話《大宋王朝》誕生記（副題）

一直說書有“書生”，每一部書都有自己的生命和故事，但作為圖書編輯，從業(yè)十年來，像何輝著長篇歷史小說《大宋王朝》這樣故事多多的書并不多見。

對《大宋王朝》而言，現(xiàn)在就用“書生”這個詞有些為時過早，因為目前它還處于尚未“滿月”的階段。從創(chuàng)作到出版，它的“誕生”，可不是“十月懷胎一朝分娩”那么簡單的過程。

《大宋王朝》：《沉重的黃袍》《大地棋局》《天下布武》《鏖戰(zhàn)潞澤》《王國的命運》《內廷的燭影》《筆與劍》《江山多嬌》 何輝 著 作家出版社

何輝創(chuàng)作《大宋王朝》始于2009年，如果要將醞釀本書的時間也加以計算，那就要追溯到2005年至2008年期間了。當時何輝正在攻讀博士學位，研究課題是宋代消費史，在進行學術研究、論文撰寫的過程中，“總感覺史載無法提供給我對于歷史人物的完整想象，也無法提供一段歷史的完整生動的圖景。在史載的文句段落間，有太多的‘歷史空白’。這種‘歷史空白’，不可能依靠學術寫作來填補。然而，這種‘歷史空白’卻成為我心中的‘塊壘’?！蹦切┒潭痰氖份d文句背后確乎存在的人物、故事，以及歷史事件究竟是如何發(fā)展的？這些問題時時激蕩著他的胸懷，也激發(fā)著他的想象，“我最終決定要創(chuàng)作一部文學作品。因為，文學作品可以借助想象來實現(xiàn)學術研究無法實現(xiàn)的目標?！庇谑?，何輝開始了《大宋王朝》長達十余年的文學創(chuàng)作。

《大宋王朝》第一部問世不久，就因其豐滿的人物形象、曲折的故事情節(jié)和獨特的講述方式，引發(fā)了廣泛的關注，不僅有讀者將其譽為“中國現(xiàn)實版《冰與火之歌》”，還有人稱何輝的寫作手法開創(chuàng)了“新史家小說流”。不少忠實讀者以留言、郵件等方式“催更”，詢問作者后續(xù)的創(chuàng)作進度……直到今年，作家出版社將其全套整裝上陣。那些真心喜歡《大宋王朝》的讀者，等得也真是辛苦了！

何輝著《大宋王朝》第一部《沉重的黃袍》成書于2013年，其后陸續(xù)問世的是《大地棋局》《天下布武》《鏖戰(zhàn)潞澤》。當2018年作家出版社推出全新第五部《王國的命運》時，后三部《內廷的燭影》《筆與劍》《江山多嬌》仍在創(chuàng)作和修改過程中。2020年年初，當作家出版社再版推出《沉重的黃袍》時，《大宋王朝》所有書稿終于全部定稿。如今，《大宋王朝》全套共8部，洋洋灑灑近200萬字，終于隆重面世，這也是多位編輯前后期待、策劃、編輯了很久的大部頭。

說起來，《大宋王朝》的編輯出版還是比較“磨人”的，不僅體現(xiàn)在漫長的創(chuàng)作、出版周期上，更體現(xiàn)在內容編輯、溝通交流和出版流程等各個細小的環(huán)節(jié)。

何輝是一位學者型作家，創(chuàng)作最初萌芽于學術研究，在創(chuàng)作之前和過程中做了大量查閱、研究工作，這是長篇歷史小說《大宋王朝》創(chuàng)作的堅實基礎。因為書稿中涉及眾多人物的姓名、頭銜，事件的時間、地點和知識性內容，所以在編校過程中經常會就很多細節(jié)與其交流，以起到提醒、確認甚至糾錯的作用。幾年下來，幾位編輯在《大宋王朝》全套8部書的編輯過程中，若對相關交流進行整體梳理，則意味著幾萬字和數(shù)百張圖片以及視頻的信息。

比如，涉及官銜，如計度使、節(jié)度使的異同，不同陣營、不同官階的官兵戰(zhàn)袍的款式等；涉及君臣禮儀規(guī)制，如尹勛等大臣在趙匡胤面前不同的稱謂，稽首與作揖使用的不同場合，“杯酒釋兵權”宴席上各重臣的座次，內殿轉對時吏、戶、兵、刑等各部大臣面奏的順序等；涉及文史知識，如草莓、西瓜等食物傳入中原的時間，坐具檐子、轎子和肩輿的發(fā)展歷史，札子、劄子和奏章功能的異同等；涉及宋初律令，如對在役丁夫逃逸的處罰標準，對高利貸發(fā)放的相關規(guī)定等；涉及相關史料，如朱全忠被親子殺害與高季昌之子高從誨出生時間的先后關系等；另有涉及故事情節(jié)的邏輯關系等諸多細節(jié)內容。這些溝通確認具體而瑣碎，甚至非常磨人，但作者何輝每次都非常認真地予以回復和確認，并經常就此專門翻閱相關文獻資料。在討論趙光義府邸院落描寫時，甚至還動筆畫出了簡單示意圖。這是一種真誠對待文字、創(chuàng)作和讀者的態(tài)度，而這個過程中，作為編輯也受益匪淺。

編輯過程中，與作者最大分歧、最多討論，集中在敘事節(jié)奏的快慢和原文引用的幅度方面，在幾個溫文爾雅的人中間，這種交流討論有時甚至會帶有些許劍拔弩張的味道?？紤]到編輯的角色和職責，也鑒于作者是一位成熟的作家，我們最終更多選擇了尊重。文學作品和閱讀都應是多元的，而包容和開闊是編輯人員應具備的特質和品格，只有這樣才能確保各種風格類型的作品百花齊放，也才能令不同的閱讀趣味和訴求得到滿足。

這套書的設計師曹永宇來自韓國，用漢語就圖書裝幀設計這樣帶有專業(yè)性質的問題進行交流，難度、效果、效率可想而知。在合作第一部書時，曹永宇還是清華大學在讀并處于實習階段的學生；2021年集中設計6部書的封面時，他已在一家韓國企業(yè)就職，于是，溝通交流就經常發(fā)生在深夜和周末。他真的是一位非常認真、敬業(yè)和勤奮的設計師，經常在工作日的深夜或早上上班前及時發(fā)來設計文件，有效確保了這套書的如期出版。

今年是全球熱播劇《權力的游戲》開播十周年紀念，它改編自喬治·R·R·馬丁的奇幻史詩巨作《冰與火之歌》。盡管小說富含的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡等奇幻元素，讓眾讀者深深迷戀，但作者馬丁本人也不得不承認，在龐大虛構的“架空世界”中，還得依靠嵌入一些現(xiàn)實元素，方能令讀者感受到書中“第二世界”的存在。而被書友稱作“中國現(xiàn)實版《冰與火之歌》”的《大宋王朝》，植根于中國歷史和傳統(tǒng)文化，基于作者扎實的學術研究、現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，是不折不扣的“中國造”，某種程度上說，這是一部“彰顯了中國作家文化自信的長篇巨著”。

（向尚）

標簽： 大宋 王朝 創(chuàng)作 何輝 編輯 歷史 過程 涉及 研究 讀者