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【藝評】

原標題：小眾題材如何抵達大眾

蘇墨

“以我們力所能及的力量傳播并展示中國力量和中非友好關系，是我們義不容辭的責任和心之所向的理想。”14日，《埃博拉前線》劇組如此回應中國駐肯尼亞大使館對該劇的推薦。

這部電視劇以2014年中國醫(yī)療隊奔赴非洲抗擊埃博拉疫情這一事件為核心原型改編。講述了病毒學家鄭書鵬和他所在的中國援非醫(yī)療隊與埃博拉病毒展開艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，最終成功遏制病毒蔓延，圓滿完成援非醫(yī)療任務的故事。劇中諸多人物角色都有真實原型。

講述一個真實的故事，但它卻發(fā)生在2014年的非洲。這個題材天生不討巧，因為它既與觀眾的生活有著天然的疏離感，又不足以構(gòu)成吸引觀眾長時間觀看的新奇感。如何在兩難之地找到一個平衡點，從而到達觀眾們的興趣點呢？

主創(chuàng)們巧妙地通過男女主人公身份的設定、醫(yī)院內(nèi)外不同沖突的故事，將抗擊埃博拉病毒和揭露鉆石走私真相兩條線融合，帶領觀眾感受生死、愛情、戰(zhàn)爭交織的動人故事，展現(xiàn)醫(yī)療援非真實的環(huán)境背景和成功遏制病毒蔓延背后的中國效率，也將國際醫(yī)療援助這個小眾的行業(yè)話題帶到了探討人類命運共同體的大課題上來。

《埃博拉前線》將主旋律融合多元類型化的創(chuàng)作手法創(chuàng)造性地運用到體量更大的電視劇創(chuàng)作當中，讓小眾題材扎根宏大主題。于是，它跨越國界，抵達了大眾。

雖然是宏大的歷史課題，但這部電視劇似乎并沒有那么多宏大場面的鏡頭，卻依舊保持著快節(jié)奏、緊張感，也常常讓觀眾感到身臨其境般的“戰(zhàn)斗”狀態(tài)。這得益于鏡頭語言的運用：多處采用了一鏡到底以保持影像風格的流動；用探針鏡頭生動地呈現(xiàn)厚厚的防護服后面醫(yī)療隊員們汗如雨下、毛孔翕張的細節(jié)狀態(tài)；使用頭盔攝影機，構(gòu)建真正的第一視角，讓觀眾更好地被代入劇情中的緊張氛圍，身臨角色所處的環(huán)境，充分體會人物的情緒與狀態(tài)。這些手法在以往電視劇中很少見到。

而在講述故事中，劇集以“病毒”為切入點，也讓今天的觀眾更能感受到緊張和危險。但似乎編劇并沒有刻意凸顯豪言壯語、豪情壯舉。在第一集里，新一屆隊員給前輩留下的字條，日常而溫暖，像是家人的噓寒問暖，與他們踏上西非土地后，遇到的殘酷現(xiàn)實和生死考驗形成了鮮明的對比。

劇中的人物并不天生是英雄，他們只是和我們一樣的普通人。遇到兇險未知的病毒會慌張，超負荷的工作強度會體力不支，也并不是每一次救治都能從死神那里搶回生命，但他們卻選擇傳遞仁愛、堅守責任。在援非60年里，一代又一代的中國醫(yī)療人員，在那些熱烈的故事底下，潛藏了太多動人的細節(jié)和故事，溫暖而動人，這些也是值得被講述的中國故事。

中國人參與的構(gòu)建人類命運共同體的事例不勝枚舉，如何講好這些題材小眾卻蘊含大愛的故事，讓更多的觀眾喜聞樂見，《埃博拉前線》邁出了一步。無論這一步有多大多小，它都意義非凡。在這座現(xiàn)實主義富礦里，值得深挖的地方還有很多，里面有無數(shù)寶藏等待光耀于世。如何在文藝作品中將中國人的形象豐富立體地傳達出去，樹立起來，還需我們不斷地在一部部作品中積累、探索、創(chuàng)新、超越。

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