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原標(biāo)題：10余部小劇場戲曲作品集中亮相，“2021年中國小劇場戲曲展演”今起揭幕（引題）

生生不息的戲曲活力與創(chuàng)造力，在這里迸發(fā)（主題）

文匯報記者 王筱麗

“中國小劇場戲曲展演正在見證青年戲曲人的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的歷程，這是新時代戲曲活力能量的展現(xiàn)。”上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁谷好好如是說。由中國戲劇家協(xié)會、上海戲曲藝術(shù)中心、中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部、文匯報社共同主辦的“2021年中國小劇場戲曲展演”于今天起至16日舉行，10余部小劇場戲曲作品將集中亮相。

2015年， “上海小劇場戲曲節(jié)”橫空出世，今年是“小戲節(jié)”升級為“國字號”的第三年。327部申報劇目、近70部演出劇目，可喜數(shù)字背后是平臺七年來的成長與歷練。展演平臺、孵化基地、實踐場所， “中國小劇場戲曲展演”身兼數(shù)職，為全國青年戲曲人才提供一展身手的好機會，一批優(yōu)秀作品更是從上海邁向國際。與此同時，今年的演出場所從位于“演藝大世界”核心區(qū)的長江劇場延伸至宛平劇院，助力推動上海成為好戲源頭和戲曲傳播碼頭，進一步擦亮“上海文化”品牌。

不斷吸收新成員，大膽探索創(chuàng)作邊界

全國小劇場戲曲的創(chuàng)作熱度有多高？從展演的申報數(shù)據(jù)中便能一覽無余，今年展演共收到來自全國20個省市的96部作品，劇目數(shù)量比去年上漲41%，申報劇種超過40個，首次出現(xiàn)在申報名單上的有近20個，如漢劇、蒲劇、上黨落子、姚劇、潮劇、青陽腔、曲劇、贛劇、茂腔、碗碗腔、唐劇、臨縣道情、川北燈戲、呂劇、泗州戲、推劇等。最終，京劇《小吏之死》《一壇金》、昆劇《白羅衫》、淮劇《秀才·審妻》、滇劇《粉待》、蒲劇《俄狄王》、粵劇《金蓮》、黃梅戲《美人》《藍袍先生》、豫劇《南華經(jīng)》、梨園戲《陳三五娘》入選，其中蒲劇首次登陸展演。

作為我國古老的梆子腔劇種之一，蒲劇腔高板急、起伏跌宕，長于抒發(fā)慷慨激越的情緒，注重做工，善用特技表現(xiàn)人物。此次甫一亮相，蒲劇就帶來令人驚喜的作品——《俄狄王》。改編自古希臘悲劇《俄狄浦斯王》，劇目從舞臺表演樣式出發(fā)，沖破了傳統(tǒng)戲劇時空觀念，在保留原著“鎖閉式”結(jié)構(gòu)的同時，進行了本土化解構(gòu)，巧妙保持戲劇情節(jié)與節(jié)奏的統(tǒng)一性和連貫性。在劇情當(dāng)中，作品淡化了原作中的神話色彩，用夸張的手法引出悲劇的內(nèi)在原因，即所有人物本身性格缺陷、思維方式以及行為做派的互相影響與發(fā)酵。

類似大膽的舞臺探索在本屆展演中處處可見：京劇《小吏之死》以契訶夫的短篇小說《小公務(wù)員之死》為藍本，采用獨腳戲的形式演繹文學(xué)名著，以喜劇的手法刻畫九品小吏余丹心這一小人物的微妙心態(tài)，樂師們還要在現(xiàn)場搭腔對話，忽而說揚州話，俏皮詼諧，忽而念韻白，氣勢威嚴，充分運用京劇假定性原則，營造出獨特的喜劇氣氛；源自陳忠實同名小說的黃梅戲《藍袍先生》借劇種靈活的表演風(fēng)格，在黃梅戲傳統(tǒng)音樂上加入流行音樂元素，展現(xiàn)主人公跌宕起伏的變幻人生；豫劇《南華經(jīng)》取材于《莊子休鼓盆成大道》和《大劈棺》，按照戲曲極簡主義的美學(xué)原則，回歸戲曲一桌二椅的傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)程式表演映射當(dāng)下的男女情感……

新鮮血液涌動，青年戲曲人接連登場

“作為唯一一個戲曲小劇場的國家平臺，展演已經(jīng)在全國產(chǎn)生了巨大的影響?！敝袊鴳騽〖覅f(xié)會秘書長崔偉表示，“展演釋放青年戲曲人才創(chuàng)造性的同時也滿足了青年觀眾的審美需求，展現(xiàn)出演員積蓄力量、觀眾賡續(xù)新人的喜人景象，為傳統(tǒng)戲曲文化的守正創(chuàng)新提供了很好的窗口?！?/P>

當(dāng)代戲曲的創(chuàng)新探索離不開年輕戲曲人的參與，他們也始終是展演里一道靚麗的風(fēng)景線。據(jù)京劇《一壇金》主演魯肅介紹，該劇從演員、導(dǎo)演、舞臺以及唱腔設(shè)計都是80后、90后。在小劇場，舞臺雖小，主創(chuàng)雖少，但作品呈現(xiàn)和戲曲配置絕對不馬虎。以《一壇金》為例，雖只有五個演員，但涵蓋了生旦凈丑四行，流派也囊括了“麒派” “言派”和“張派”。劇本也頗具新意，從史書《齊乘》中汲取靈感，講述范仲淹年少在醴泉寺讀書時，曾在寺中地窖內(nèi)發(fā)現(xiàn)一壇藏金，但他不為錢財所動的故事，為觀眾呈現(xiàn)北宋名臣不為人熟知的一面。

值得關(guān)注的是，展演的愈發(fā)火熱也帶動著戲曲人的創(chuàng)作熱情。青年編劇屈曌潔已經(jīng)參加了三屆展演，每次都帶著新創(chuàng)作品入選。今年她繼續(xù)帶來其擅長的女性題材作品，以黃梅戲《美人》塑造“中國古代四大美女之一”貂蟬的立體形象。

與此同時，創(chuàng)排近半年的昆劇《白羅衫》將首度亮相交予了本屆展演?！耙淮闻加?，兩件羅衫，日光下并無別事”，在老劇本珠玉在前的情況下，將昆劇經(jīng)典化作小劇場劇目并非易事。在導(dǎo)演丁蕓看來，小劇場戲曲不再以敘事為主要目標(biāo)，而是以一連串片段激發(fā)觀眾共鳴。新作從徐繼祖的視角出發(fā)，著重表現(xiàn)他在情與法之間的彷徨與掙扎。

“通過中國小劇場戲曲展演的活動品牌，青年戲曲人和青年觀眾正在成為戲曲發(fā)展的主要實踐者、推動者?！惫群煤帽硎?。不斷拉近與觀眾群體的距離始終是展演的宗旨之一，隨著演出拉開大幕，上海戲曲藝術(shù)中心出品的“戲曲寶寶”微信表情包也隨之上線，力圖針對Z世代觀眾，以更加活潑俏皮的方式推介傳統(tǒng)戲曲——以各色行當(dāng)角色的卡通形象，生動詮釋“看戲去” “我來也” “棒棒噠” “告辭”等，令人忍俊不禁。

標(biāo)簽： 戲曲展演 小劇場 青年作品 蒲劇 觀眾