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原標(biāo)題：北京京劇院創(chuàng)排新編武戲 用真家伙演真故事尋真故居（引題）

排一出《大刀王五》有多難？（主題）

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

武戲難，新編武戲更難，講好故事、鋪排場面的同時(shí)，又要不失主角個(gè)性，同時(shí)傳遞尚武精神，如今北京京劇院正在做著這樣一出多年來難得一見的新編武戲《大刀王五》。

大刀王五，京師武林名俠，一刀傾城，與霍元甲、黃飛鴻、燕子李三等人齊名，影視中屢有展現(xiàn)，但京劇舞臺卻從未有過。

真家伙、請外援

只為讓打斗場面更精彩

走進(jìn)北京京劇院，樓道內(nèi)便能聽到冷兵器碰撞的聲音，由于劇目背景發(fā)生在晚清，王五又是真實(shí)的武林豪俠，因而劇中的開打場面有別于傳統(tǒng)戲中的虛實(shí)結(jié)合，更接近于武術(shù)和寫實(shí)。據(jù)《大刀王五》的副導(dǎo)演年金鵬介紹，“此次劇中使用的短樸刀和雙手帶等兵器，都是我們俗稱的‘真家伙’。以往傳統(tǒng)戲中的兵器都是竹子做的，手柄是藤質(zhì)地，而這次材質(zhì)上則是金屬再進(jìn)行電鍍，不僅視覺上更真實(shí)，聽覺上也和傳統(tǒng)舞臺兵器打出來的不一樣，更有那種金石相擊的感覺?！?/P>

但正是因?yàn)檫@些“真家伙”，給導(dǎo)演和演員增添了非常大的難度，“兵器變了，打法和手法也就不一樣了，幾乎每一個(gè)動作都是重新編排的。很多演員都沒有拿過這種兵器，所以劇中開打的場面基本都是我們一個(gè)動作、一個(gè)動作編排的，要跳出傳統(tǒng)戲的套路，更接近于真實(shí)的打斗場面?！边@些年，年金鵬參與的新年京劇晚會中創(chuàng)編過一些武戲，也使用過雙手帶這樣的兵器，“但那只是一些配合曲牌的舞蹈，像這個(gè)戲中硬碰硬的展示，幾乎沒有用過。”

受傷對于武戲演員來說可謂稀松平常，但因?yàn)槭褂昧苏婕一?，無疑增加了排練和演出的危險(xiǎn)性。年金鵬說，“我們會告訴演員這樣的刀該怎么用，盡可能降低受傷的幾率，但武戲演員磕碰是避免不了的，用我們的話說，‘一定要皮實(shí)’?！贝舜?，身為中國戲曲學(xué)院教授的年金鵬還帶來了7位學(xué)生，劇中很多繁難的動作，都將由這些武戲新生力量來完成。據(jù)他介紹，“武戲的新陳代謝很快，比如北京京劇院2010年左右畢業(yè)的學(xué)生，隨著年齡的增長，很多技巧對他們來說已經(jīng)很難完成或者說很吃力容易受傷。而這7個(gè)孩子已經(jīng)具備了演出大戲的技術(shù)技巧，又正值最當(dāng)打的年紀(jì)，劇中像‘水斗’中隔著站著的人翻騰的動作，都將由學(xué)生們來完成，這些也恰恰是讓觀眾最提神的地方?！?/P>

展俠義、重覺醒

只為習(xí)武強(qiáng)國振我國家

在導(dǎo)演張峰看來，大刀王五除了是歷史上不能被忽略的大俠大義之人，“他在行鏢中的行俠仗義、言出必行，傳遞的正是何為刀、何為俠、何為義的俠義精神，更有其腐朽中求變革的覺醒思維。因此我們在創(chuàng)排時(shí)擷取了兩條線，營救譚嗣同和與譚嗣同之間你教我學(xué)文、我教你習(xí)武的這種惺惺相惜?！?/P>

多年來，關(guān)于大刀王五，流傳的故事不少，影視劇中也多有展現(xiàn)，新編武戲《大刀王五》并沒有梳理其一生，而是著重展現(xiàn)了其為救譚嗣同而劫法場的前后。張峰稱，“截取的這個(gè)人生側(cè)面展現(xiàn)了萬民于水火、他也在其中的困惑。他一個(gè)習(xí)武之人在這個(gè)過程中慢慢去體會，譚嗣同對他的影響非常大。王五本是一個(gè)鏢師，卻可稱大俠，可見他在那個(gè)年代接觸了方方面面，比如時(shí)局，比如達(dá)官貴人，但更有平民百姓，因此最能看到中國的現(xiàn)狀。今天，我們將大刀王五的故事搬上舞臺，就是要傳遞習(xí)武強(qiáng)國可以振我國家的理念。國強(qiáng)是所有人的訴求，國強(qiáng)老百姓才有安全感，也只有國強(qiáng)才能民強(qiáng)?！?/P>

張峰武花臉出身，但近些年投身影視劇擔(dān)任導(dǎo)演，拍了《丑女無敵》《你和我的傾城時(shí)光》以及《一剪芳華》等作品。此次回歸舞臺，張峰對于京劇依然敬畏?！敖陙砦鋺蛏?，人才更是稀缺，雖然創(chuàng)排《大刀王五》的過程很艱辛，但我們的另一層用意，就是展現(xiàn)北京京劇院武戲演員的精氣神，傳遞武戲新的發(fā)展方向。因此我們在打斗場面用了很多新的創(chuàng)意點(diǎn)，同時(shí)借鑒了《伐子都》《雁蕩山》等劇中的精華。為了展現(xiàn)主演詹磊是文武兼?zhèn)涞奶刭|(zhì)，我們還借鑒了川劇的幫腔，既讓他在激烈的打斗場面中得到休息，又展示他的演唱功力?！?/P>

據(jù)悉，北京元素和地域特色也將是全劇的看點(diǎn)之一。張峰說，“除了展現(xiàn)北京地標(biāo)式的建筑，老北京的煙火氣，比如賣西瓜、糖葫蘆，剃頭的吆喝聲等等都會融入劇中?！?/P>

穿大褂、粘胡子

只為讓人物更可信

劇中飾演大刀王五的武生演員詹磊，在上中專時(shí)最喜歡的武林人物就是霍元甲、黃飛鴻和大刀王五?！拔覐男【陀杏⑿矍榻Y(jié)，中專時(shí)曾經(jīng)在圖書館把能借到的霍元甲的書都讀過一遍，他們和我的行當(dāng)很接近，那時(shí)就想演這樣的人物。但是很多年我們演的都是傳統(tǒng)戲，沒有近代的武俠人物，這次也算是圓了兒時(shí)的一個(gè)夢?！?/P>

確定出演王五后，詹磊第一時(shí)間來到源順鏢局舊址，雖然這里多年已是一個(gè)大雜院，僅留有一塊牌子，但詹磊還是想去故地找尋人物的靈感。“我就是想求證下王五這個(gè)人物與書中是否吻合，有時(shí)真實(shí)的人物世界常常和書本資料中并不完全統(tǒng)一。我就是想知道一個(gè)鮮活的王五原型究竟是什么樣的。畢竟他1900年就已經(jīng)故去了，要想找到后人或同時(shí)代的人已經(jīng)幾乎沒有可能。但沒想到的是，我竟然就有緣分碰到了這樣一位奶奶，她從10歲就在這里居住，一直到現(xiàn)在。有幸和王五的三姨太一起在這里生活了很多年。如今院子里住的人都走了，只剩下她一個(gè)。我向她詢問了當(dāng)時(shí)王五家里的環(huán)境。她告訴我，那會大家一直管王五叫老總。很多細(xì)節(jié)都是真實(shí)的故事，讓我很感動?！?/P>

如今王五的刀法早已失傳，當(dāng)年他使用的刀多大、多重什么形狀也不得而知。這雖然成了遺憾，但也給了舞臺想象的空間。“京劇舞臺上用的刀都是比較程式化的，軋刀、舉刀都是舞臺化的。我也看了很多武術(shù)的視頻，包括電影《黃飛鴻》《霍元甲》等等，希望在開打上能更真實(shí)。這個(gè)戲發(fā)生在晚清，比較貼近生活，不像以往的打斗場面是虛實(shí)結(jié)合，這個(gè)戲的武打場面偏寫實(shí)，要讓觀眾覺得可信。另外裝束也比較生活化，說話京白居多。如果完全上韻，就會和服飾裝扮有一些脫節(jié)，所以我借鑒《鐵公雞》里的念白，目的就是要讓觀眾聽得懂?！眲≈谐朔敝氐奈鋺?，還有大段的唱念貫穿情節(jié)，排練開始后，劇本一直在調(diào)整，信息量也在不斷增加，對詹磊來說無疑是非常大的挑戰(zhàn)?！拔业男挟?dāng)不同于老生，武生還是以性格武功為主，唱念在武打之后，但這個(gè)戲則是武戲與唱念比重各半?！?/P>

眼下，該劇幾乎是一天三班進(jìn)行排練，而詹磊則是白天排練，晚上還要背詞記唱腔，常常到深夜12點(diǎn)?！拔以趧≡撼霈F(xiàn)的時(shí)候，都要和同事對戲，自己需要下功夫的部分只能安排在回家后。由于劇中的王五已經(jīng)是中年往后的年紀(jì)，我需要穿大褂、粘胡子，為了戴辮子還要刮頭。之前我從沒穿過大褂，沒戴過絡(luò)腮胡子，所以就買了影視用的胡子，穿上大褂，夜里12點(diǎn)背完詞對著鏡子找人物的感覺，把我媽嚇了一跳，感覺像是穿越了。我就用這樣的方式，慢慢在找那個(gè)時(shí)代的氣息和節(jié)奏以及人物的魂，一點(diǎn)一滴匯聚到一起，讓人物更可信。”

統(tǒng)籌/劉江華

標(biāo)簽： 王五 大刀 武戲 劇中 我們 人物 詹磊