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10月24日晚，在北京保利劇院，今年北京國際音樂節(jié)的閉幕音樂會“新作與紀念——譚盾指揮中國愛樂樂團對話斯特拉文斯基交響音樂會”精彩呈現(xiàn)。本次音樂節(jié)在“大師與紀念”的主題下，中西方作曲家完成了多次超越時空的對話，與前幾場不同的是，本場音樂會由作曲家譚盾親自擔任指揮，并攜手中國愛樂樂團與二胡演奏家陸軼文、古箏演奏家蘇暢、琵琶演奏家韓妍，為我們帶來了一場聽覺盛宴。

譚盾指揮中國愛樂樂團對話斯特拉文斯基交響音樂會

深得俄羅斯民族樂派真?zhèn)鞯乃固乩乃够c深受中國民族音樂文化影響的譚盾，他們的相符表現(xiàn)于在音樂創(chuàng)作中用本民族的音樂語言語匯賦予作品生命力。今年是斯特拉文斯基逝世50周年，音樂會選取他學生時代的《焰火》與成熟時期的《火鳥》兩部作品，以彰顯他在和聲、旋律、音響等方面對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的不斷追求。音樂會中除了斯特拉文斯基的“兩團火”以外，還有譚盾的《火祭》，這部作品是譚盾在小提琴協(xié)奏曲的基礎上重新創(chuàng)作改編的二胡交響協(xié)奏曲，本場音樂會迎來了這部作品的首演，而“火祭”所表達的即是對“火焰”與“火鳥”的紀念，也代表了他們的重生。音樂會還演奏了譚盾為本次音樂節(jié)而重新創(chuàng)作的《琵琶與古箏雙重協(xié)奏曲》，兩部作品都令聽眾感受到了東西方音樂交融碰撞出的絢麗火花。

首先由斯特拉文斯基的《焰火》開啟了本場音樂會，這是一首大約只有4分鐘的管弦樂作品，正如標題所述，焰火是短暫的也是璀璨奪目的。這部作品旋律起伏多變，配器技術豐富多彩，各聲部間的互相補充、斜向進行、同時進行等不斷變換，以長笛為代表的旋律凸顯在了作品的開始與中間部分，在作品中擔任了重要的角色，由于它的出現(xiàn)使作品在豐滿的配器中更多了層次感。整部作品的結尾以一個近似半音上行的音階結束，向聽眾呈現(xiàn)了一場絢爛的焰火綻放。譚盾在演奏完成后說道，這部作品讓我們感受到了一個對音樂熱愛的年輕人、一個音樂憤青，充滿了對音樂的幻想與浪漫，心里流淌著音樂巨大的河流。

在第二部作品開始前，譚盾講到“千年國樂，來世今生”，奚琴、二胡協(xié)奏曲《火祭》中的奚琴是二胡的前生前世，在作品的寫作上，作曲家參考了唐代宮廷音樂坐、立二部伎，木管組與小號的九位演奏者在音樂廳的二樓形成半弧，與臺上的交響樂團組成一個圓，形成環(huán)音環(huán)動。二胡演奏家陸軼文在第一部分首先演奏奚琴，奚琴那柔美、抑揚頓挫的音色使一幅幅歷史畫卷展現(xiàn)在了眼前，千年樂器與現(xiàn)代樂隊的結合，令人折服。作曲家在作品中結合人聲，并用二胡與“立部伎”的木管聲部模仿鳥鳴，使人身臨其境。全曲以Re為主音展開，每段中都有更進一步的變奏加花，利用一個線索不斷發(fā)散，將民間傳統(tǒng)音樂文化以現(xiàn)代作曲技術表達。二胡演奏家陸軼文亦剛亦柔，演繹出了自然與人類、歷史與當代的對話與和諧。

第三首作品是譚盾《琵琶與古箏雙重協(xié)奏曲》，由四個樂章構成分別為“粗獷又幽雅的行板”“鄉(xiāng)土卻自由的快板”“巴赫與小白菜的柔板”“野性快板與愛的慢板”，古箏演奏家蘇暢與琵琶演奏家韓妍的“對話”，有時鋒芒畢露、棱角分明、風馳電掣，但有時又有柔美幽靜的一面。這部作品第三樂章譚盾將巴赫的c小調平均律前奏曲與河北民歌《小白菜》結合，彰顯了作曲家高超且開拓的作曲技術，之后的第四樂章多用到弦樂的撥弦，音響不協(xié)和性增強，旋律的緊張進行與驟停形成對比，并結合人聲，琵琶、古箏、打擊樂與樂隊的結合形成了激烈的音樂效果。這部作品更是作曲家對中國民族音樂的又一次盡情揮灑，是東西方音樂的碰撞與協(xié)調，這種協(xié)調體現(xiàn)在了古老傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術、西方現(xiàn)代與中國傳統(tǒng)、自然風光與人文精神。

第四首作品是斯特拉文斯基《火鳥》組曲(1919版)，共由七段組成，這部作品是斯特拉文斯基舞劇的代表，也是他民族主義、俄羅斯風格的代表，為世代流傳的經(jīng)典作品。這部作品的節(jié)奏變化多樣，在每段中都以不同節(jié)奏型塑造了音樂形象，作曲家多次運用俄羅斯民間音樂素材，在繼承俄羅斯民族音樂風格的同時，又表現(xiàn)出開拓突破，彰顯了鮮明的個人性格。

隨著本次音樂會“對話”的結束，本次音樂節(jié)也落下帷幕。我們在這場音樂會中看到了民族音樂與現(xiàn)代技術的完滿融合，看到了勇于突破的作曲家他們的精神，也看到了只有音樂才可以展現(xiàn)的歷史和只有音樂才可以表達的明天。

標簽： 音樂節(jié) 聽覺盛宴 作曲家 作品旋律