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原標(biāo)題：越劇、評(píng)彈、話劇、舞劇齊聚申城舞臺(tái)，年輕觀眾愿意“刷”十幾遍、幾十遍（引題）

每一代人都有自己解讀，沒(méi)人能拒絕《紅樓夢(mèng)》？（主題）

解放日?qǐng)?bào)記者 諸葛漪

金秋，繼越劇、話劇、舞劇《紅樓夢(mèng)》匯聚申城舞臺(tái)，本月中旬上海觀眾又將迎來(lái)新一輪《紅樓夢(mèng)》“沖擊波”，沉浸式越劇、評(píng)彈，加之昆曲、周邊文創(chuàng)，倒背如流的劇情，閉眼就能想起的人物形象，觀眾是百看不厭還是膩煩，這考驗(yàn)著演員與運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)。

用《紅樓夢(mèng)》把觀眾引進(jìn)門(mén)

評(píng)彈《紅樓夢(mèng)中人》起了引流作用，讓大家有興趣來(lái)看經(jīng)典用評(píng)彈呈現(xiàn)，進(jìn)而關(guān)注其他評(píng)彈作品

小學(xué)二年級(jí)時(shí)，陸錦花看到親戚家大姐姐在看《紅樓夢(mèng)》，這是她對(duì)《紅樓夢(mèng)》的最初印象，“很厚一本書(shū)，人物眾多，命運(yùn)凄慘”。和大多數(shù)同齡人一樣，她從課本、電視劇、小說(shuō)中認(rèn)識(shí)《紅樓夢(mèng)》，最終成為極少數(shù)演繹《紅樓夢(mèng)》的人。作為上海評(píng)彈團(tuán)演員，陸錦花將在11月22日開(kāi)始的豫園紅樓夢(mèng)文化周中，參與演出《紅樓夢(mèng)中人》。

評(píng)彈《紅樓夢(mèng)中人》由一系列評(píng)彈開(kāi)篇、選曲組成，除了廣為傳唱的《寶玉夜探》《黛玉焚稿》《紫鵑夜嘆》等，還有一些“冷門(mén)”節(jié)目，如《李紈》《巧姐》《鴛鴦·抗婚》等。《紅樓夢(mèng)》中“寶黛釵”的故事人盡皆知，而反映“小人物”的作品卻很少上演。2019年，上海評(píng)彈團(tuán)京津巡演，北京大學(xué)相中《紅樓夢(mèng)中人》，校園劇場(chǎng)開(kāi)票不久即告售罄。

“我們有很多傳統(tǒng)經(jīng)典書(shū)目，相比之下，《紅樓夢(mèng)》是觀眾最為熟悉的，因此外地觀眾可以擺脫字幕，專注地欣賞評(píng)彈本身音韻之美，如涓涓細(xì)流、不受阻礙?！?0月中旬，上海評(píng)彈團(tuán)剛在鄭州演完《紅樓夢(mèng)中人》，這是海派評(píng)彈開(kāi)拓的新演出市場(chǎng)。陸錦花表示，在蘇浙滬等地的傳統(tǒng)觀眾群中，《珍珠塔》《玉蜻蜓》《三笑》《描金鳳》持續(xù)有穩(wěn)定的票房，跨出長(zhǎng)三角，評(píng)彈團(tuán)會(huì)選擇一些更出圈的IP，除集合幾代藝術(shù)家心力的《紅樓夢(mèng)中人》，還有新創(chuàng)作品《林徽因》。《林徽因》走過(guò)全國(guó)20多個(gè)省、自治區(qū)和直轄市，創(chuàng)下評(píng)彈團(tuán)近年巡演規(guī)模之最。另一個(gè)熱門(mén)則是《高博文說(shuō)繁花》，在香港西九龍首演8場(chǎng)全部爆滿?！啊都t樓夢(mèng)中人》起了引流作用，大家有興趣來(lái)看經(jīng)典用評(píng)彈呈現(xiàn)，我們?cè)賹⒘粝聛?lái)的觀眾進(jìn)一步引向新創(chuàng)作品?！标戝\花總結(jié)。

對(duì)豫園來(lái)說(shuō)，選擇《紅樓夢(mèng)》而不是其他經(jīng)典IP，源于豫園與《紅樓夢(mèng)》千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。豫園紅樓夢(mèng)文化周策劃人、豫園文商集團(tuán)總裁助理何宇棟表示，400多年前，四川布政使潘允端為“愉悅老親”始建豫園，《紅樓夢(mèng)》大觀園是賈府為元妃省親而修建的省親別墅。據(jù)學(xué)者考證，大觀園造園師“山子野”原型，很有可能就是豫園造園師、明末園林大師張南陽(yáng)。豫園明清式建筑、風(fēng)味美食、具有歷史感的老字號(hào)，都與《紅樓夢(mèng)》描述的文化風(fēng)俗密切相關(guān)。去年紅樓夢(mèng)文化周，《豫園——紅樓夢(mèng)打卡地圖》上線，通過(guò)揭秘豫園多處與《紅樓夢(mèng)》有關(guān)的打卡點(diǎn)，邀請(qǐng)游客開(kāi)啟尋“夢(mèng)”之旅。

相比去年主打講座，今年紅樓夢(mèng)文化周轉(zhuǎn)向演出。“動(dòng)員更多游客，制造更熱烈氛圍。”何宇棟表示，由趙志剛、陳湜領(lǐng)銜的趙氏工坊攜手寧波小百花越劇團(tuán)聯(lián)合獻(xiàn)演的沉浸式越劇《紅樓夢(mèng)》，11月22日將在豫園海上梨園打響文化周第一炮。近千平方米的海上梨園地處豫園核心，臨空而建，抬頭可見(jiàn)陸家嘴金融區(qū)現(xiàn)代城景，俯首便是老城廂青瓦飛檐。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代觀眾犀利“挑刺”

有觀眾用望遠(yuǎn)鏡放大看舞臺(tái)，演員一舉一動(dòng)都看得很清楚。網(wǎng)友各抒己見(jiàn)，演員獲得更多啟發(fā)

無(wú)論海上梨園還是九曲橋，趙志剛駕輕就熟，“沒(méi)看過(guò)的人以為都是《紅樓夢(mèng)》，看了就知道《紅樓夢(mèng)》各有不同”。

趙志剛在豫園演出《紅樓夢(mèng)》，源自趙氏工坊2017年為慶祝香港回歸20周年在香港首演版本，2019年又在上海中心37樓琺瑯廳·半畝園亮相。榮國(guó)府故事在琺瑯廳緩緩展開(kāi)；“黛玉葬花”則在與大觀園神似的半畝園演繹。

趙志剛邀請(qǐng)編劇張勇增加《寶釵代繡》《寶玉聽(tīng)琴》《百年好事今宵定》《太虛尋夢(mèng)》《好了歌注》等新段落，有別于傳統(tǒng)越劇《紅樓夢(mèng)》。趙志剛承襲老師尹桂芳唱尹派，“她是最早演出《紅樓夢(mèng)》、曾多次演繹賈寶玉的藝術(shù)家”。陳湜以甜潤(rùn)委婉的呂派塑造林黛玉，薛寶釵則由寧越花旦謝進(jìn)聯(lián)以袁派演繹。

同為“天上掉下個(gè)林妹妹”，越劇《紅樓夢(mèng)》早不是舊模樣。今年2月，還是在豫園海上梨園，比利時(shí)布魯塞爾中國(guó)文化中心聯(lián)手上海越劇院，向全球直播古戲樓版《紅樓夢(mèng)》，時(shí)長(zhǎng)從3小時(shí)變?yōu)?0分鐘，眾多角色由11位演員出演，再現(xiàn)一人多角的傳統(tǒng)表演樣式。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代年輕觀眾涌入，讓《紅樓夢(mèng)》變得更難。上海越劇院頭號(hào)“賈寶玉”錢(qián)惠麗說(shuō)：“現(xiàn)在對(duì)演員要求越來(lái)越高，觀眾用望遠(yuǎn)鏡放大看舞臺(tái)，演員一舉一動(dòng)、眼睛一眨、嘴巴一張，他們都看得很清楚?！?/P>

“刷刷抖音、B站，經(jīng)常能看到觀眾上傳《紅樓夢(mèng)》小視頻，從妝面到唱腔，評(píng)論犀利。”上海越劇院王派花旦李旭丹下月將在宛平劇院新一輪《紅樓夢(mèng)》駐演扮演林黛玉?！懊磕甓荚谘荨都t樓夢(mèng)》，這也是上越演員安身立命之本。”剛?cè)雸F(tuán)時(shí)，李旭丹關(guān)注唱腔和舞臺(tái)掌控，經(jīng)驗(yàn)漸長(zhǎng)，她需要克服熟悉感。2018年《紅樓夢(mèng)》北京巡演，她在法源寺看到丁香花落英繽紛，對(duì)黛玉葬花有了新的體悟，“王文娟老師告誡我，演膩的時(shí)候，一定要再看原著、劇評(píng)，剖析人物”。

這兩年，漸有年輕觀眾在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“挑刺”。熱門(mén)音樂(lè)劇有看上十幾遍、幾十遍的鐵粉，《紅樓夢(mèng)》也旗鼓相當(dāng)。每次演完看網(wǎng)友評(píng)論，李旭丹總有些緊張。今年上半年，她在網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)研究1961年徐玉蘭、王文娟《紅樓夢(mèng)》錄音，重新調(diào)整唱腔，妝面與服裝也有新變化，刮掉眉尾，讓眼眉變得細(xì)長(zhǎng)，戲服色彩變淡，淡綠色束發(fā)帶配淡綠色披風(fēng)，“在莆田、寧波、無(wú)錫巡演時(shí)，錢(qián)惠麗、王志萍老師又幫我們重新?lián)浮都t樓夢(mèng)》”。

讓李旭丹欣喜的是，細(xì)微調(diào)整一夜間就獲得火眼金睛的網(wǎng)友好評(píng)，“以前演戲，全靠自己琢磨，偶爾和戲迷接觸，也以表?yè)P(yáng)為主。疫情后，網(wǎng)絡(luò)直播暴漲，網(wǎng)友各抒己見(jiàn)，演員獲得更多啟發(fā)”。

當(dāng)代新創(chuàng)中望見(jiàn)傳統(tǒng)影子

每一代人都有自己的解讀方式。選擇《紅樓夢(mèng)》，注定不是件容易的事，不是短時(shí)間內(nèi)能完成的

忙碌的工作讓陸錦花錯(cuò)過(guò)欣賞上海話劇藝術(shù)中心原創(chuàng)大戲《紅樓夢(mèng)》9月首輪演出。12月25日、26日，話劇《紅樓夢(mèng)》將作為年末大戲登陸上汽·上海文化廣場(chǎng)，陸錦花計(jì)劃去看戲，向同行學(xué)習(xí)。

“一陣陣朔風(fēng)透入骨，烏洞洞的大觀園里冷清清?！碑?dāng)陸錦花自己作為演員，解讀《紅樓夢(mèng)》就有了不同心情，“小時(shí)候唱《黛玉焚稿》，覺(jué)得她好慘、好可憐，現(xiàn)在看林黛玉，從可憐變成可嘆，感嘆也贊嘆一顆孤傲的靈魂”。

《紅樓夢(mèng)中人》多位評(píng)彈演員共同演繹“林黛玉”，既有陸錦花婉約的麗調(diào)，也有蒼勁有力的張調(diào)，“同一個(gè)劇本唱詞，張調(diào)的林黛玉很剛毅，你想象不到吧？”陸錦花說(shuō)，自己也看越劇《紅樓夢(mèng)》，借鑒學(xué)習(xí)黛玉焚稿、葬花的唱腔、身形、動(dòng)作。

10月下旬，李旭丹在文化廣場(chǎng)“學(xué)習(xí)”江蘇大劇院來(lái)滬演出的原創(chuàng)舞劇《紅樓夢(mèng)》。越劇“林黛玉”尤為關(guān)注舞劇“林黛玉”，“她跳得真好，有弱柳扶風(fēng)的感覺(jué)。現(xiàn)在我們演戲尤其是新編戲，身段動(dòng)作融入舞蹈元素，比如越劇《甄嬛》驚鴻舞，將舞劇與戲曲結(jié)合”。

在紅樓文化周，何宇棟特辟“紅樓戲中戲·昆曲”策劃，“二度梅”得主、江蘇省蘇州昆劇院名譽(yù)院長(zhǎng)王芳與上海昆劇團(tuán)老藝術(shù)家蔡正仁在海上梨園演出《牡丹亭》。兩人上一次合作該劇在2011年，時(shí)隔10年將再次帶來(lái)令林黛玉“心動(dòng)神搖、如醉如癡”的《驚夢(mèng)》。“十八世紀(jì)末，《紅樓夢(mèng)》問(wèn)世，彼時(shí)昆曲興盛。曹雪芹在書(shū)中多次寫(xiě)到看昆曲、演昆曲的故事情節(jié)?！队螆@》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《離魂》等在寧府家宴、元春省親、黛玉葬花等場(chǎng)景中出現(xiàn)。”何宇棟表示，豫園希望不只是簡(jiǎn)單復(fù)制《紅樓夢(mèng)》，而是讓觀眾沉浸于《紅樓夢(mèng)》人物的情感中。

“《紅樓夢(mèng)》是經(jīng)典，永不過(guò)時(shí)。每一代人有每一代人的解讀方式和傳播介質(zhì)?！敝袊?guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張慶善欣賞完越劇《紅樓夢(mèng)》唱段“金玉良緣”后如是說(shuō)。

舞劇《紅樓夢(mèng)》有著與越劇類似的情節(jié)段落，由“黛玉入府”拉開(kāi)大幕。但它的舞美充滿現(xiàn)代意味，煙霧繚繞的太虛幻境，一句句判詞以燈光形式不斷“發(fā)射”在白色紗幔上，白衣如云穿梭，虛實(shí)難辨；僵化的官服在舞臺(tái)上沉重?cái)[放，似是暗示人與權(quán)的糾葛；團(tuán)圓過(guò)后，金色大幕從天而降，亭臺(tái)樓閣分崩離析，大廈將傾。編導(dǎo)兼主演黎星說(shuō)：“沒(méi)有哪個(gè)演員能拒絕《紅樓夢(mèng)》?！?/P>

話劇《紅樓夢(mèng)》舞臺(tái)，空曠似曾相識(shí)，三面巨大的“白墻”跟隨劇情打開(kāi)合上，猶如三面翻開(kāi)的書(shū)本，所有服飾都采用白色系。排練時(shí)，演員既學(xué)習(xí)戲曲云手、提步、圓場(chǎng)，也學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。話劇《紅樓夢(mèng)》集結(jié)了編劇喻榮軍14年的思考，全劇時(shí)長(zhǎng)6小時(shí)，“站在巨人的肩膀上，不是登得更高就是摔得更慘”。制作人裴姝姝感嘆：“《紅樓夢(mèng)》像待放的玫瑰，很美卻滿是荊棘。選擇這個(gè)作品，注定不是件容易的事，也注定不是短時(shí)間內(nèi)能完成的?！?/P>

臺(tái)上，紅樓曲終，“一片白茫茫大地真干凈”；觀眾席卻是另一番景象，大家鼓掌、叫好，一遍遍高呼主演名字。成為“紅樓夢(mèng)中人”，是演員的夢(mèng)想；被“夢(mèng)中人”命運(yùn)一次又一次直擊心靈，是觀眾的幸運(yùn)。大幕合上又拉開(kāi)，全新的經(jīng)典正在上演。

標(biāo)簽： 解讀 紅樓夢(mèng) 話劇 評(píng)彈 舞劇