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王鐵牛：為歷史留影像，為世界傳遞美

光明日?qǐng)?bào)記者 于園媛

【走近文藝家】

當(dāng)今的藝術(shù)流派紛繁多元，王鐵牛堅(jiān)定地走在現(xiàn)實(shí)主義道路之上，堅(jiān)持從生活中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美，把美傳遞給世界。大量的寫(xiě)生是現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家必備的功課。他說(shuō)：“一個(gè)成熟的畫(huà)家必須是寫(xiě)生高手。很多人走‘捷徑’，畫(huà)照片，實(shí)際上在藝術(shù)上走不遠(yuǎn)?！?

中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館里，陳列著幾百幅展現(xiàn)革命歷史和時(shí)代成就的畫(huà)作。順著流淌的歷史長(zhǎng)河行走，熟悉新中國(guó)美術(shù)史的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中有一對(duì)父子的畫(huà)作同時(shí)入選，令人矚目。

“父親王盛烈的《八女投江》和我的《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》《上甘嶺戰(zhàn)役》同時(shí)出現(xiàn)在建黨百年的一個(gè)時(shí)空中，是一種歷史的緣分。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、畫(huà)家王鐵牛說(shuō)。

深秋的北京天高云淡，陽(yáng)光傾瀉在室外的水泥地上，一切顯得安靜極了。寬敞的畫(huà)室里，王鐵牛憶起往事，仿佛能聽(tīng)到歷史的回響。

1923年，王盛烈出生于東北，是一位杰出的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，曾任魯迅美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授。王盛烈在青少年時(shí)期深切地感受過(guò)亡國(guó)之痛，有著強(qiáng)烈的民族憂患意識(shí)。他早年習(xí)油畫(huà)，20世紀(jì)五六十年代，響應(yīng)改造中國(guó)畫(huà)的時(shí)代需要，轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，開(kāi)啟“以西潤(rùn)中”的創(chuàng)作之路。

《八女投江》創(chuàng)作于1957年，刻畫(huà)了八位抗聯(lián)女戰(zhàn)士形象，她們?yōu)檠谧o(hù)主力突圍，寧死不屈投入滾滾浪濤之中。畫(huà)作寬1.54米，長(zhǎng)近4米，畫(huà)面中的人物處于蒼茫巨浪與天石之間，充滿了悲愴的氛圍。在用傳統(tǒng)中國(guó)筆墨創(chuàng)作革命題材這個(gè)課題上，《八女投江》取得了突破性成就。

“父親高尚的藝術(shù)品質(zhì)和廣闊的胸懷格局，一直是我的榜樣。”提及父親一生的際遇，王鐵牛幾次紅了眼眶。

出生于1950年的王鐵牛，繼承了父母的藝術(shù)基因，從小就愛(ài)畫(huà)畫(huà)。父親的畫(huà)室是他最愛(ài)去玩的地方，在那里他?？吹礁赣H為了一幅作品而進(jìn)行大量素描和寫(xiě)生。“文革”中，王鐵牛下鄉(xiāng)當(dāng)知青，隨身帶著的，除了簡(jiǎn)單的生活用品，就是一把小提琴以及一卷圖畫(huà)紙、一個(gè)速寫(xiě)本、母親用過(guò)的鋁制水彩盒。

勤勉刻苦讓王鐵牛的繪畫(huà)才能不斷提升，而“會(huì)畫(huà)畫(huà)”也在悄悄改變他的命運(yùn)。在農(nóng)村，畫(huà)宣傳畫(huà)、寫(xiě)美術(shù)字、給村民寫(xiě)對(duì)聯(lián)，讓他可以短暫脫離枯燥繁重的體力勞動(dòng)；回城進(jìn)了工廠，他成為活躍的文藝宣傳能手、遠(yuǎn)近聞名的工人畫(huà)家。

“寫(xiě)生使我可以沉浸在大自然的陽(yáng)光、草地、樹(shù)木、藍(lán)天和白云給予我的美好感覺(jué)中，畫(huà)畫(huà)漸漸成為我的生活習(xí)慣，成為我生命中不可缺少的精神支點(diǎn)?！蓖蹊F牛說(shuō)。

后來(lái)，王鐵牛參軍入伍，在軍區(qū)文工團(tuán)從事舞臺(tái)美術(shù)工作，1984年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。自此，繪畫(huà)成為王鐵牛終身的職業(yè)，他先后在魯迅美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教，曾赴俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，師從油畫(huà)大家安·梅爾尼科夫?，F(xiàn)在，年逾七旬的他，擔(dān)任清華美院教學(xué)督導(dǎo)，是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)家重大題材創(chuàng)作藝委會(huì)委員。30余年來(lái)，王鐵牛完成了《憶秦娥·婁山關(guān)》《慶祝東北光復(fù)》《清川江畔圍殲戰(zhàn)》等各類歷史題材主題創(chuàng)作近40余件，作品散布于各大博物館、紀(jì)念館。

王鐵牛擅長(zhǎng)畫(huà)全景畫(huà)。全景畫(huà)不好掌控，比如一幅軍事題材全景畫(huà)作，需要眾多群像人物的鋪排、繁雜現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的渲染和真實(shí)生動(dòng)的神情刻畫(huà)，要讓數(shù)以千計(jì)的人物形象不雷同，畫(huà)家得對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上真實(shí)的將士形象非常熟悉。有時(shí)為了畫(huà)好一個(gè)戰(zhàn)士形象，有過(guò)從軍經(jīng)歷的王鐵牛穿上舊軍裝，臉上抹著泥巴，找個(gè)舊工地的土坑，擺造型，找角度，“大太陽(yáng)下一身臭汗”。

油畫(huà)《上甘嶺戰(zhàn)役》高3米，長(zhǎng)6.75米，用寬闊的場(chǎng)景表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象和戰(zhàn)役的宏大空間環(huán)境。人物多，畫(huà)得太小會(huì)削弱畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，畫(huà)太大又不利于空間的布局?？紤]到上甘嶺戰(zhàn)役是以陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn)、坑道戰(zhàn)為特征，畫(huà)家設(shè)計(jì)了壕溝沿山坡蜿蜒向遠(yuǎn)方的多層次布局，利用煙火渲染氣氛，努力營(yíng)造出宏大的、慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》長(zhǎng)6.8米、高3米。作品中，北方冰雪荒原上的小火車站旁，八方而來(lái)的創(chuàng)業(yè)大軍聚在一起，鮮紅的旗幟在寒風(fēng)中舞動(dòng)，蒸汽機(jī)車冒著粗氣，身后是壓低的、陰沉的天空，天際上有一道曙色，象征著那個(gè)充滿困難而又熱情洋溢的時(shí)代。王鐵牛說(shuō)，藝術(shù)家要善于從浩瀚的歷史事件中提煉出可用于視覺(jué)創(chuàng)作的形象素材，要像優(yōu)秀的廚師一樣，把原材料轉(zhuǎn)化成動(dòng)人的、有感染力的藝術(shù)形象。

大量的寫(xiě)生是現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的必備功課。王鐵牛說(shuō)：“一個(gè)畫(huà)家真正的水準(zhǔn)體現(xiàn)在寫(xiě)生上，一個(gè)成熟的畫(huà)家必須是寫(xiě)生高手。很多人走‘捷徑’，畫(huà)照片，實(shí)際上在藝術(shù)上走不遠(yuǎn)。”

王鐵?？釔?ài)寫(xiě)生。2020年疫情期間居家不能外出，他就把居所的陽(yáng)臺(tái)作為“寫(xiě)生地”，把目力所及的一小塊風(fēng)景作為寫(xiě)生對(duì)象。雖然街景是不變的，但晨昏交割的時(shí)光還是一如既往地變換著，不同角度、不同景深框取的風(fēng)景不同，同樣的景致在清晨、中午、傍晚各種不同光線條件下亦有著變幻的色彩。他的夫人陳雪敏用細(xì)膩的文字記錄下畫(huà)家的創(chuàng)作：“一天以后，在這同一個(gè)位置，鐵牛又畫(huà)一張。昨天有陽(yáng)光，有白云，今天整個(gè)天空薄云覆蓋，光線沒(méi)有前一天強(qiáng)烈了，眼前建筑的顏色也沒(méi)有那么冷了，天空都是藍(lán)灰色的，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)的高級(jí)灰非常協(xié)調(diào)?！?/P>

王鐵牛有著畫(huà)家的敏銳專注，也有著傳道授業(yè)者的熱情誠(chéng)摯。有人說(shuō)，他和其父職業(yè)相同，在長(zhǎng)相和氣質(zhì)上都很像。他身后書(shū)架上方，有一尊王盛烈的青銅頭像，當(dāng)已經(jīng)有了花白頭發(fā)的兒子娓娓道來(lái)時(shí)，父親似乎也在靜靜聆聽(tīng)。

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