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近年來，影視劇的女性形象在獲得越來越多關(guān)注的同時，也頻頻引發(fā)爭議。一些作品本應(yīng)在創(chuàng)作題旨上追求對女性群體境遇的真實呈現(xiàn)，卻為了提高話題度，過度聚焦甚至扭曲女性關(guān)于家庭、職場、婚戀等方面的非正常狀態(tài)，并在塑造女性形象時過多地使用美顏濾鏡風(fēng)，極容易引發(fā)屏幕前觀眾的心理焦慮，激化負(fù)面情緒。若要避免此類問題的發(fā)生，必須對當(dāng)下影視作品在女性形象塑造和話語闡述中存在的誤區(qū)進(jìn)行剖析指導(dǎo)。

懸浮于生活的藝術(shù)形象是影視創(chuàng)作在女性人物塑造領(lǐng)域存在的主要問題。在消費主義的裹挾和商業(yè)邏輯的影響下，某些創(chuàng)作者出于對物質(zhì)欲望的迎合傾向與偏離現(xiàn)實的主觀視角，著重表現(xiàn)女性角色的收入水平、消費習(xí)慣，以達(dá)到推崇身份認(rèn)同的目的。如“北漂”女孩動輒住豪宅、普通大學(xué)生出入高檔餐廳，既忽視了典型環(huán)境與人物性格、社會關(guān)系的匹配，又讓角色的困境和壓力湮沒在華麗的場景之中。這種背離了“說百姓話、講百姓事”的內(nèi)容，導(dǎo)致劇作反映的普通女性生活情感狀態(tài)的訴求很難獲得大眾認(rèn)可。

很多劇集致力于反映女性在面對工作生活考驗時的抉擇與成長，進(jìn)而凸顯女性獨立意識。然而，一些創(chuàng)作者將奮斗的復(fù)雜歷程簡化成同質(zhì)化的套路。一次次缺乏戲劇性的偶遇、一個個缺乏實際操作經(jīng)驗的方案、一個個輕描淡寫就得以解決的難題，女主角實現(xiàn)進(jìn)階的條件與其說是靠“能力”不如說是憑“運氣”，根本無法看出其對生活的理解。

還有部分劇作對女性形象的塑造過于單一，在審美層面給受眾制造“容貌焦慮”。近年來，青春偶像劇流行，濃妝艷抹成為此類作品的審美標(biāo)配。一些作品打著“顏值即正義”的旗號，在挑選演員時只看“皮相”不看“演技”，在畫面呈現(xiàn)上一味地虛焦柔化。片方還在社交平臺營銷“A4腰”“漫畫腿”“少女感”等概念，給觀眾灌輸諸如“白幼瘦才是女性該有的模樣”之類錯誤的理念，使作品陷入物化女性的洼地，也令觀眾產(chǎn)生自我否定甚至懷疑人生的情緒。

影視劇對女性成長經(jīng)驗的書寫和對女性形象的塑造，本應(yīng)讓觀眾獲得審美愉悅和人生啟悟。然而，隨著用話題營銷提高關(guān)注度，吸引流量，成為影視劇走向市場繞不開的環(huán)節(jié)，部分創(chuàng)作者為了制造話題，隨意肢解文本的敘事結(jié)構(gòu)，一味地通過腹黑的職場算計、攀比的消費觀念、畸形的原生家庭等“生活碎片”制造負(fù)面情緒。這種脫離現(xiàn)實的處理方法直接造成了戲劇沖突與人格鍛造的失衡，使觀眾疲于搞清楚作品中勾心斗角的社會關(guān)系和此消彼長的矛盾沖突，而看不到一個正常女性成長蛻變的完整軌跡和成熟女性形象應(yīng)有的人物弧光，更遑論受到精神鼓舞和價值引領(lǐng)。

在各類媒體話題交織的輿論環(huán)境下，創(chuàng)作者并不缺乏捕捉女性關(guān)心的社會熱點的技巧，而是缺乏在故事講述層面提出解決問題策略的能力。從創(chuàng)作源頭處避免制造焦慮，應(yīng)在典型化與類型化的交融中打磨至真、至善、至美的女性形象。影視創(chuàng)作是將日常經(jīng)驗升華到藝術(shù)高度的典型化過程。動人的女性形象不應(yīng)該是單一的、雷同的，而是個性的、多元的，應(yīng)充分汲取生活底蘊、煥發(fā)心靈之美，讓觀眾獲得“見賢思齊”的共鳴。好的女性題材故事應(yīng)起到“為世用”的功旨，從女性日常的小切口入手，反映時代的大主題和人生的大道理，為處于困境迷茫中的女性觀眾帶來生活啟迪、道德引導(dǎo)和行為指南。比如，《理想之城》從女建筑造價師蘇筱在工作與生活中一路披荊斬棘的經(jīng)歷，彰顯出新時代女性不屈不撓和堅毅果斷的美好品質(zhì);《我在他鄉(xiāng)挺好的》通過四位各有特點的青年女性微縮了“都市異鄉(xiāng)人”這一現(xiàn)實生活中的廣大群體，將女性之間的相互扶持和共同奮斗表現(xiàn)得淋漓盡致。

此外，影視作品應(yīng)以怎樣的審美觀展現(xiàn)東方女性獨特的氣質(zhì)韻味?我國傳統(tǒng)美學(xué)講求的“造乎自然”是可取之道。就是經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造重回生活本身，擯除對女性身體的過多評判和展示，使對人物的審視回歸到人性的層面，才能達(dá)到“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美學(xué)效果，轉(zhuǎn)而挖掘并激發(fā)女性在扮演不同角色時的精神力量。近年的一些優(yōu)秀劇集作品作出了較好示范，如《大江大河》中的宋運萍、《山海情》中的李水花等，她們以熨帖的裝扮契合時代背景，在質(zhì)樸中不失柔美，在平凡中彰顯崇高。這些形象深入人心啟示我們：“絢爛之極歸于平淡”的美感比“工業(yè)糖精”催化的爽感更能賦予人們心靈的愉悅。

由此可見，影視劇講好女性故事，尤應(yīng)洞觀滿目繁華背后的人性光輝，揭示利鎖名韁下的質(zhì)樸情感。創(chuàng)作者唯有肩負(fù)起建構(gòu)新時代審美文化生態(tài)的使命，不盲目追求話題熱度與粉絲流量，不單純依靠“貼標(biāo)簽”“立人設(shè)”來定義角色，努力塑造一批充滿奮進(jìn)信心、溫暖力量、獨立意識的優(yōu)質(zhì)女性形象，才能真正滿足觀眾的精神文化需求。

標(biāo)簽： 影視劇 女性形象 積極向上 精神需求