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前不久，中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)業(yè)務(wù)考核《舞上春》在天橋藝術(shù)中心上演，盛況空前，158人組成的強(qiáng)大演職陣容傳承著深厚傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)，又充滿鮮活的生命力。而后，《舞上春》正式在騰訊視頻、B站等網(wǎng)絡(luò)平臺上線。在保留劇場演出華彩片段的同時(shí)，8K VR、自由視角等科技手段讓觀演體驗(yàn)變得更加多元。接下來，中國歌劇舞劇院與華為技術(shù)有限公司簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，在云演藝產(chǎn)業(yè)這片亟待開拓的領(lǐng)域，“國家隊(duì)”是責(zé)無旁貸的先行者。

厚積

《舞上春》“不是拍腦袋的決定”

《舞上春》全片的時(shí)長為90分鐘左右，但背后的故事很長。用中國歌劇舞劇院院長陶誠的話來說，把院團(tuán)的業(yè)務(wù)考核搬到劇場和線上，“從來不是一個(gè)拍腦袋的決定。”

故事可以從2014年講起。從那時(shí)開始，“劇院就逐步把業(yè)務(wù)考核作為工作的重要抓手，不斷加大人才隊(duì)伍的建設(shè)。”陶誠表示，每年，劇院都在吸納優(yōu)秀的畢業(yè)生和來自社會各界的舞蹈精英。起初，業(yè)務(wù)考核在練功房里進(jìn)行，得到專家的好評后，翌年又搬至劇院三樓的一間排練場?？己水?dāng)天，百余位演員齊聚于此，全部拿出看家本領(lǐng)，接連上演的高難動作令人目不暇接，“那種你追我趕、相互促進(jìn)的狀態(tài)非常難得。”

“太震撼了，簡直就像一場演出一樣!”陶誠一直記得，現(xiàn)場的專家學(xué)者始終贊不絕口。在某種程度上，業(yè)務(wù)考核的精彩程度甚至要超過演出，因?yàn)橐徊课鑴≈?，高難片段所占的比重畢竟是有限的。于是，劇院下定決心，把業(yè)務(wù)考核搬到能被更多人看到的舞臺上。

劇院的想法與天橋藝術(shù)中心一拍即合。今年3月12日，在天橋藝術(shù)中心大劇場上演的《舞上春》正式開票，短短40分鐘，兩場售罄。除了業(yè)內(nèi)人士，購票的觀眾中，劇院忠實(shí)的粉絲為數(shù)不少。市場培育離不開扎實(shí)的積累，近年來，中國歌劇舞劇院連續(xù)推出舞劇《孔子》《恰同學(xué)少年》《趙氏孤兒》《昭君出塞》《李白》《英雄兒女》《到那時(shí)》等爆款作品，尤其受到年輕觀眾的喜愛。如今，在《孔子》《李白》等舞劇的演出現(xiàn)場，身穿一襲漢服飄然而至的觀眾比比皆是——在中國文化備受關(guān)注的當(dāng)下，精準(zhǔn)的定位與內(nèi)容深耕，讓劇院擁有了穩(wěn)定的受眾群體和票房保證。

薄發(fā)

業(yè)務(wù)考核怎樣變得更好看?

常言道，臺上一分鐘，臺下十年功，《舞上春》向觀眾展現(xiàn)的正是鮮為人知的“十年功”。

中國歌劇舞劇院見證著青年舞蹈家唐詩逸的成長。在《舞上春》中，唐詩逸擔(dān)任課程設(shè)計(jì)。“看著演員們的付出，我就像看到了曾經(jīng)的自己。”創(chuàng)排過程中，唐詩逸備受感動?！段枭洗骸分杏羞@樣一個(gè)片段：鋼琴聲傾流，幽暗的燈光下，舞者們漸次登臺，壓腿、熱身，做著最簡單的基本功。如同涓流入海一般，這些動作不斷重復(fù)變化，匯聚成后來的高難度技術(shù)展示和舞劇片段。

《舞上春》沒有止步于把業(yè)務(wù)考核原封不動地搬上舞臺，而是加以藝術(shù)修飾，更加連貫豐富。它以中國傳統(tǒng)色彩為主題，分為月、翠、赭、黛、絳五個(gè)篇章，以中國古典詩詞作為內(nèi)容表達(dá)，民族樂團(tuán)現(xiàn)場配音，融合了季節(jié)、方向、色彩、詩歌、音樂、舞蹈等元素。

這次上線網(wǎng)絡(luò)平臺，《舞上春》還見證著“藝術(shù)+技術(shù)”的巨大潛力。在華為科技力量的支持下，觀演體驗(yàn)煥然一新：8K VR能帶來身臨劇場般的沉浸式觀感，透過VR眼鏡，觀眾甚至可以看到舞者情至深處流下的一滴熱淚;與湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴》同出一轍的360度全方位實(shí)時(shí)拍攝的自由視角，可以讓觀眾自由切換角度、縮放畫面;多視角模式可以提供多維度、個(gè)性化的體驗(yàn)，每個(gè)觀眾都可以成為自己的導(dǎo)播……

《舞上春》監(jiān)制、中國歌劇舞劇院演出中心副主任魏娜介紹，《舞上春》的拍攝大致分為兩個(gè)階段，一部分是演出現(xiàn)場的實(shí)況攝制，一部分是補(bǔ)拍的自由視角等特殊鏡頭，僅是后者就花去了整整一天的時(shí)間，為了達(dá)到最佳效果，演員有時(shí)要多次重復(fù)一個(gè)動作。但大量技術(shù)手段的加入，增加了科技感壓倒藝術(shù)感的可能，舞蹈和科技如何在《舞上春》中找到平衡?

今年年初，在文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司的幫助下，華為的技術(shù)團(tuán)隊(duì)與中國歌劇舞劇院對接，開始了彼此長達(dá)幾個(gè)月的磨合溝通。編導(dǎo)韓寶全表示，摸清每種模式的特點(diǎn)并找到契合的鏡頭、動作，雙方花去了大量的時(shí)間。

“藝術(shù)有藝術(shù)的規(guī)律，科技有科技的亮點(diǎn)，兩者有很多可以融合之處，但線上演出仍然是一種藝術(shù)。”陶誠說。藝術(shù)與科技的碰撞中，“彼此的理念、展現(xiàn)手段都要作出秉性上的調(diào)整。”

引領(lǐng)

探索云演藝產(chǎn)業(yè)提質(zhì)升級的前路

“很多年前，我們就在網(wǎng)上看過巴黎歌劇院、英國皇家芭蕾舞團(tuán)等外國國家級院團(tuán)的展示課，非常氣派。”青年舞蹈家胡陽從那時(shí)就擁有了一個(gè)愿望，“什么時(shí)候，我們也能把自己的舞蹈課堂放在網(wǎng)絡(luò)上?”

胡陽參演并擔(dān)任課程設(shè)計(jì)的《舞上春》邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。借助無處不在的網(wǎng)絡(luò)傳播，全國各地的舞蹈愛好者，尤其是專業(yè)從業(yè)者、舞蹈專業(yè)師生，都可以更加全面深入地了解國家級藝術(shù)院團(tuán)的訓(xùn)練方法和標(biāo)準(zhǔn)。對想要了解中國民族舞古典舞訓(xùn)練體系的國際同行來說，《舞上春》也打開了一扇窗。

“我們要表現(xiàn)出‘國家隊(duì)’的水準(zhǔn)，多年來，我們一直在堅(jiān)持代表性、示范性、導(dǎo)向性。”陶誠說。而除了在“藝術(shù)+技術(shù)”方面的大膽嘗試，《舞上春》也探索著云演藝產(chǎn)業(yè)的前路?！段枭洗骸愤@次采用了線上付費(fèi)點(diǎn)播的模式，以“華為視頻”APP為例，非會員需付費(fèi)18元、會員需付費(fèi)12元才能解鎖全片。

“我們并不是缺付費(fèi)點(diǎn)播的這些錢。現(xiàn)在，知識產(chǎn)權(quán)慢慢深入人心。文化藝術(shù)行業(yè)要形成良性循環(huán)的機(jī)制，離不開對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。”陶誠和中國歌劇舞劇院把眼光放在了更遠(yuǎn)的地方?！段枭洗骸方欀Ｗo(hù)知識產(chǎn)權(quán)的意識。比如，在運(yùn)用作曲家薛汀哲原創(chuàng)音樂的同時(shí)，《舞上春》還使用了中阮大師馮滿天、琵琶演奏家柳青瑤的作品。在緊張的創(chuàng)排時(shí)間里，劇院依然聯(lián)系到音樂家，獲得了這些素材的授權(quán)。

“我們也在不斷發(fā)現(xiàn)問題。”陶誠舉例，未來，類似《舞上春》的作品，拍攝手法可以更加電影化，“演出搬到線上，是一種全新的樣式。我們期待與各方一起推動云演藝產(chǎn)業(yè)提質(zhì)升級，走上良性發(fā)展道路。”

標(biāo)簽： 歌劇舞劇院 舞上春 文化底蘊(yùn) 生命力