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泥板上的古人畫像閃爍著礦物顏料的光彩，局部剝落的畫面如同歷經(jīng)千百年時光，這樣看似久遠的壁畫，其實出自當代藝術(shù)家忠實的臨摹。“絲路懷古——中國藝術(shù)研究院工筆畫院歷年壁畫臨摹項目成果展”近日在中國藝術(shù)研究院(北區(qū))藝術(shù)與文獻館開幕，150余幅臨摹壁畫作品共同亮相。

古絲綢之路沿線地區(qū)大量壁畫遺存作為重要的實物資料，生動反映了當時的社會風(fēng)俗、民族變遷、思想觀念等文化現(xiàn)象，又是對相關(guān)歷史文獻的驗證和補充。古往今來，這些壁畫啟發(fā)了一代又一代藝術(shù)家的創(chuàng)作。自2016年起，中國藝術(shù)研究院工筆畫院圍繞“一帶一路”科研規(guī)劃，在“絲綢之路”沿線地區(qū)進行了一系列藝術(shù)考察調(diào)研、學(xué)術(shù)研究、臨摹梳理等工作。

據(jù)介紹，2016年，中國藝術(shù)研究院工筆畫院對古絲綢沿線相關(guān)地區(qū)開展古代壁畫等藝術(shù)形式的考察，走訪考察了甘肅、新疆、四川等省份的十多個地區(qū)。2017年，中國藝術(shù)研究院工筆畫院成功申報了2017年國家藝術(shù)基金“中國古代壁畫摹制技法人才培養(yǎng)”項目，隨后啟動“古絲綢之路沿線地區(qū)壁畫臨摹與推廣項目”，迄今已經(jīng)開展了對新疆吐魯番、新疆和田、甘肅敦煌等多個地區(qū)的壁畫遺跡整理性臨摹。

此次展出的壁畫，風(fēng)格十分多變，例如克孜爾的早期洞窟以融合了印度、希臘藝術(shù)的犍陀羅風(fēng)格為主，其后洞窟在犍陀羅藝術(shù)的基礎(chǔ)上結(jié)合本土文化，發(fā)展出了獨一無二的龜茲風(fēng)。其特點是人物形象更本土化、內(nèi)容結(jié)合世俗生活，更豐富，運用青石和綠銅礦，色彩如孔雀般明媚華麗。而高昌壁畫與西域其他地區(qū)的石窟藝術(shù)相異，體現(xiàn)出漢文化的顯著影響。

“為了盡可能還原壁畫原作，我們使用當?shù)氐牡V物原料，以1∶1的尺寸進行復(fù)制。”執(zhí)行策展人之一單宏表示，每張壁畫的地仗層(又叫基礎(chǔ)層)用到的土壤、砂子都是在當?shù)鼐偷厝〔摹?ldquo;很多洞窟都在沙漠里，藝術(shù)家與當?shù)厝送酝?，生活條件很艱苦。由于不能把作畫的工具留在洞窟中，藝術(shù)家們每天早晨背著沉重的泥板進石窟，晚上還要再背回來。”

“在石窟里面臨摹時，我們用手電照明，更加體會到古代工匠的不易，因為他們當年繪制時沒有這些設(shè)備。”執(zhí)行策展人之一韓茂遠幾年來走遍了約20個石窟，此次有多件作品參展。“比較難忘的是2018年我們?nèi)ジ卟呖疾?，路上有一個坡，我們的車怎么都上不去，最后當?shù)卮迕駧臀覀兺粕先チ?。我們?nèi)サ牡胤酵L(fēng)沙比較大，團隊里有南方來的隊員皮膚都皸裂了。”

展廳現(xiàn)場以實物還原了藝術(shù)家們在石窟里臨摹的情景：一臺小木桌上擺放著正在繪制的泥板，一旁有礦物顏料、刻刀、剪刀等用具。韓茂遠說，有時一件壁畫的臨摹需要兩個月之久，臨摹者需要仔細比對顏色，量尺寸，并觀察研究古人繪制時的層次和順序。由于自然風(fēng)化嚴重，藝術(shù)家們的臨摹也是在與大自然搶時間，“如今我們在展覽中看到的一些臨摹壁畫，或許壁畫原作與之相比已出現(xiàn)了新的剝落。”

“我們相信，臨摹本身也是藝術(shù)，它不僅保留著臨摹者的天然情感與主體意識，也體現(xiàn)著臨摹者的藝術(shù)修為與思想溫度。”中國藝術(shù)研究院工筆畫院院長張見說道。中國古代壁畫藝術(shù)折射出中國早期工筆畫的源流，其造型、構(gòu)圖、色彩以及歷經(jīng)滄桑的風(fēng)骨，無不對當今工筆畫的傳承與發(fā)展有著重要的啟示作用，也為全面探索絲綢之路的文化藝術(shù)提供了新路徑。

據(jù)悉，此次展出的150余件壁畫作品將全部無償捐贈給中國藝術(shù)研究院。

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