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新編古裝粵劇《珠水琴心》9日晚在廣州江南大戲院首演。該劇講述明代琴師李慕常在羊城與皇帝御賜歌姬凌霜因琴與瑟相識(shí)、相知，為追求自由、改變命運(yùn)與封建強(qiáng)權(quán)強(qiáng)烈抗?fàn)幍墓适隆?/p>

粵劇《珠水琴心》由廣州粵劇院下轄的廣州粵劇團(tuán)創(chuàng)排演出。作品由原茂名粵劇團(tuán)著名編劇黎樹權(quán)編寫劇本，中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系教授王永慶擔(dān)任導(dǎo)演。粵劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主黎駿聲飾演男主角李慕常;粵劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主陳韻紅飾演女主角凌霜。

粵劇《珠水琴心》由廣州粵劇團(tuán)創(chuàng)排演出 廣州粵劇院 供圖

《珠水琴心》情節(jié)流暢緊湊，故事結(jié)構(gòu)精巧，劇情跌宕起伏，詞曲清新雅致，人物塑造鮮明可感，戲劇矛盾沖突強(qiáng)烈，感情催人淚下。作品以中國(guó)傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表之一的“琴、瑟”和它們的藝術(shù)表達(dá)來(lái)聯(lián)結(jié)人物關(guān)系，串聯(lián)情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展，具有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲寫意之美。該劇雖然把故事發(fā)生地設(shè)定在古時(shí)的廣州羊城，但是通過(guò)在劇情中設(shè)置珠江、“海珠石”等廣州風(fēng)景名勝，帶給觀眾現(xiàn)實(shí)感和親切感。

該劇導(dǎo)演王永慶表示：“我是以‘古事新演’‘新戲老排’的基本原則創(chuàng)排該劇的。在中國(guó)戲曲劇目當(dāng)中，有很多以‘琴、瑟’為載體的作品，比如《玉簪記》《西廂記》《竹塢聽琴》《俞伯牙摔琴》《顧曲周郎》……《珠水琴心》也同樣是以‘琴、瑟’為載體的作品，很有戲曲化的戲劇性。”

《珠水琴心》曾于上世紀(jì)70年代由粵西地方粵劇團(tuán)排演。編劇黎樹權(quán)正是黎駿聲的父親。“這是一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注勞苦大眾，尤其是關(guān)注來(lái)自民間的人民藝術(shù)家的作品，所以我一直有想法將它重新立于舞臺(tái)之上。”時(shí)隔數(shù)十年重排該劇，黎駿聲表示，在保留這部作品故事原貌和思想精神的基礎(chǔ)上，以當(dāng)代審美風(fēng)格對(duì)作品進(jìn)行了創(chuàng)新處理。

黎駿聲介紹，《珠水琴心》與以往講述傳統(tǒng)才子佳人故事的傳統(tǒng)粵劇生旦戲不同。“這個(gè)戲主要想表達(dá)的不是愛情，是對(duì)民間藝術(shù)的一種追求，比如男主角李慕常滿腹經(jīng)綸卻不愿為官，只醉心于琴藝。同時(shí)也揭露了封建制度下的黑暗與腐朽，鞭撻舊社會(huì)對(duì)民眾的壓迫。我覺(jué)得這部戲的品格比較清高，不是流于俗套的才子佳人，這也是我欣賞的地方。”黎駿聲說(shuō)。

陳韻紅飾演的凌霜是一個(gè)被古代封建強(qiáng)權(quán)物化的女性，盡管琴藝精湛，但仍逃不過(guò)被皇帝當(dāng)做賞賜之物御賜給下屬的命運(yùn)，甚至差點(diǎn)成為封建官僚的陪葬品。對(duì)于凌霜這一人物，陳韻紅表示：“我一直在摸索這個(gè)角色的性格、內(nèi)心，曾經(jīng)在心中幾度修改，最終有一幅比較確定的人物畫像：她勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，有著典型的傲骨精神，是一種比較鮮明突出的人物性格。”(程景偉 文瑤)

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