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4月3日、4日，北京人藝開(kāi)啟本年度第一期劇本朗讀活動(dòng)，經(jīng)典名作《上帝的寵兒》登上實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

早在一年前疫情期間，這部作品就曾以線上直播的方式與觀眾見(jiàn)面，如今回歸劇場(chǎng)，與觀眾面對(duì)面的交流，劇組的主創(chuàng)們都充滿創(chuàng)作的激情。

“從線上到線下，再次排《上帝的寵兒》是一次對(duì)劇場(chǎng)的回歸，在劇場(chǎng)里我們更好把握作品，同時(shí)也是對(duì)觀眾的回饋，感謝大家一直以來(lái)的陪伴。”導(dǎo)演傅迦表示。這也是劇本朗讀開(kāi)辦以來(lái)，首次將一部作品兩度上演，這自然源于劇作的魅力。“經(jīng)典的戲，能夠去觸碰，對(duì)我們來(lái)說(shuō)就是幸運(yùn)的。”與此同時(shí)，此次的劇本朗讀也會(huì)通過(guò)線上方式在4月4日進(jìn)行同步播出，觀眾可以通過(guò)兩種方式觀看到演出。

《上帝的寵兒》是彼得·謝弗的代表作，1986年由英若誠(chéng)翻譯的版本在北京人藝上演，至此成為人藝外國(guó)戲的經(jīng)典之一。作品構(gòu)思奇巧，用天才與“庸才”之間的交鋒，透過(guò)宮廷樂(lè)師薩列瑞的視角，展現(xiàn)音樂(lè)神童莫扎特璀璨而短暫的一生。透過(guò)劇中人物激烈的內(nèi)心碰撞、跳進(jìn)跳出的轉(zhuǎn)換，觀眾在密集的節(jié)奏中，感受到內(nèi)心的沖突與平和。“朗讀這部戲很有難度，我們這部戲的青年演員非常努力，在這個(gè)過(guò)程中有了很大的提高。”傅迦介紹稱。

用劇本朗讀的方式培養(yǎng)青年演員，是這一計(jì)劃的初衷之一。此次參加劇本朗讀的不僅有李珀、王堃、王寧、劉倍伯等幾位觀眾熟悉的青年演員，還有方洋飛、張曄子、劉奕、魏嘉誠(chéng)、張?chǎng)蚊炔簧偃怂囄枧_(tái)的新鮮面孔，讓他們挑戰(zhàn)這樣一部高難度的作品，導(dǎo)演傅迦認(rèn)為很有意義。“話劇演員最重要的是基本功，劇本朗讀的方式更加純粹，在沒(méi)有別的手段幫助下，更可以強(qiáng)化和展示他們的臺(tái)詞基本功。比如臺(tái)詞表達(dá)要準(zhǔn)確，朗讀的不只是臺(tái)詞表面的意思，而是將其中的潛臺(tái)詞表達(dá)出來(lái)，強(qiáng)調(diào)每句話的邏輯重音、節(jié)奏等。”盡管舞臺(tái)上沒(méi)有過(guò)多的調(diào)度，傅迦認(rèn)為依靠語(yǔ)言仍然“要做到有色彩的傳遞。”

劇場(chǎng)中間一條長(zhǎng)條桌，九位演員坐成一排，依靠他們的聲音塑造劇中形形色色的人物。“好劇本，讀多少次，都能讓人從中提高。希望在經(jīng)典作品中，感受跟觀眾的交流碰撞。”演員們表示。在朗讀結(jié)束后，劇組主創(chuàng)與觀眾進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，觀眾不僅與演員就角色塑造等問(wèn)題展開(kāi)交流，更表達(dá)了對(duì)劇本朗讀這一形式的喜愛(ài)，“第一次看劇本朗讀，讓我完全沉浸其中，感受話劇的魅力，演員表演到位自然，與影視不同，話劇給觀眾的留有很大的思考空間，作品中到底是誰(shuí)殺了天才，值得我們一直去琢磨。”

培養(yǎng)演員，回饋觀眾，這是劇本朗讀這一公益活動(dòng)開(kāi)展的第五年，新的一年里，將有更多觀眾通過(guò)這一形式，走進(jìn)劇場(chǎng)，了解戲劇。(記者 高凱)

標(biāo)簽： 上帝的寵兒 北京人藝