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“我不掛帥，誰(shuí)掛帥?我不領(lǐng)兵，誰(shuí)領(lǐng)兵?”我耳邊回響著她的這句唱兒，眼前浮現(xiàn)出2014年她以七十六歲高齡表演整出《穆桂英掛帥》的情景。高齡登臺(tái)并非罕見(jiàn)，而高齡能將這出繁難的大戲演繹得日臻完善，實(shí)屬奇跡!如今，這句唱詞正是她人生的真實(shí)寫(xiě)照，“老當(dāng)益壯，寧移白首之心”。她，臺(tái)上能演，臺(tái)下會(huì)教，當(dāng)之無(wú)愧地扛起了梅派藝術(shù)的這桿帥旗。她就是八十一歲高齡的著名京劇表演藝術(shù)家李玉芙!

拜名師，見(jiàn)至誠(chéng)

初次見(jiàn)面，李玉芙老師跟我說(shuō)：“算上你，我和你們徐家四輩人都有過(guò)交往了。你別管我叫老師，就叫姑姑。”

說(shuō)起往事，時(shí)間回溯到上世紀(jì)60年代……

1962年，紀(jì)念梅蘭芳先生逝世一周年演出，組織上安排李玉芙唱一出《女起解》。在戲校，她學(xué)的是《玉堂春》，沒(méi)學(xué)過(guò)《女起解》。她趕緊跑到我們家找我曾祖父徐蘭沅先生請(qǐng)教。那時(shí)候，我曾祖父是按照梅蘭芳先生當(dāng)年唱的老詞“十恨”教的她，現(xiàn)在舞臺(tái)上一般都只唱“六恨”。我曾祖父教得很細(xì)致，對(duì)每個(gè)字的行腔歸韻都要求得很?chē)?yán)格，嚴(yán)格按照梅先生當(dāng)年的唱法來(lái)教。當(dāng)時(shí)，給李玉芙留下印象最深的一句話(huà)就是我曾祖父說(shuō)的“劇本，劇本，乃一劇之本”。我曾祖父強(qiáng)調(diào)演唱只是技巧，唱的目的是表達(dá)人物情感，展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，任何技巧都要為塑造人物服務(wù)。比如同樣都是“二六”板式，劇情不同，唱出來(lái)的感覺(jué)就應(yīng)該完全不一樣。所以怹反復(fù)強(qiáng)調(diào)：表演要立足于劇本，吃透劇本才能唱好戲。李玉芙現(xiàn)在教學(xué)生就是先從分析劇情和人物入手，不著急教唱兒。我曾祖父還特別囑咐她不要隨便降調(diào)門(mén)兒，否則以后年紀(jì)大了就成“筒子調(diào)”了。她認(rèn)為這些教導(dǎo)都是至理名言，越琢磨越覺(jué)得在理兒。直到2000年，她和花臉名家康萬(wàn)生唱《大保國(guó)》時(shí)，她還能唱六字半調(diào)。半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，我曾祖父的教導(dǎo)，她記于心，行于身。如今，每當(dāng)憶及前輩對(duì)她的提攜教導(dǎo)時(shí)，李玉芙總是不忘舊恩，感念至深。

“說(shuō)起去你們家，有件事至今一想起來(lái)我就想笑，真是不好意思啊。”李玉芙說(shuō)著就忍俊不禁了。那是過(guò)年，她來(lái)家里給我曾祖父拜年。她由于父母去世早，從小也沒(méi)經(jīng)歷過(guò)大家庭的生活，所以不懂那些繁縟的規(guī)矩。當(dāng)初從東北到北京，她嫂子就囑咐她“北京人規(guī)矩多”，讓她留心多學(xué)著點(diǎn)?？伤菚r(shí)的心思都在學(xué)戲上，無(wú)心于人情世故。那時(shí)候她不知道該怎么拜年，進(jìn)了我們家堂屋就和我曾祖父并排而坐，老爺子就笑呵呵地跟她聊天。這時(shí)候，我曾祖父的徒弟黃天麟也來(lái)拜年，黃天麟一進(jìn)屋就給我曾祖父磕頭拜年。這下可把李玉芙給嚇壞了，因?yàn)辄S天麟是她老師輩的人物，看到黃天麟磕頭行禮，李玉芙才意識(shí)到以她的年齡和身份怎么能和我曾祖父平起平坐呢。她趕緊起身，手足無(wú)措。我曾祖父看出了這個(gè)小姑娘的局促，一點(diǎn)都沒(méi)怪她，始終是笑呵呵地看著她。當(dāng)年她去拜年也不知道要買(mǎi)東西，再說(shuō)她那時(shí)手頭也緊。如今想起來(lái)，她覺(jué)得羞愧好笑，又特別感動(dòng)?；貞涍@段往事時(shí)，她坦誠(chéng)又率真。如今已是耄耋之年的李玉芙，敢于說(shuō)出自己當(dāng)年的窘事，足見(jiàn)其心底無(wú)私天地寬，令人感佩。

飯菜香，今猶記

1987年，李玉芙恢復(fù)排演了梅蘭芳先生早期的作品《晴雯撕扇》，我祖父徐元珊是這出戲的導(dǎo)演。我祖父是梅蘭芳劇團(tuán)的當(dāng)家武生，除了精通武生戲外，他還諳熟梅先生的很多劇目，在整理恢復(fù)梅派劇目方面做出了巨大貢獻(xiàn)。我祖父給李玉芙說(shuō)《晴雯撕扇》這出戲時(shí)，不放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如戲里有晴雯“撲螢”的動(dòng)作。我祖父強(qiáng)調(diào)這個(gè)動(dòng)作和“撲蝶”的動(dòng)作不同，演員一定要半蹲著，用矮身段，因?yàn)槲灮鹣x(chóng)比蝴蝶飛得低。任何身段的設(shè)計(jì)都要以生活作為依據(jù)。藝術(shù)雖然高于生活，但畢竟還是源于生活。對(duì)待藝術(shù)不能想當(dāng)然，要充滿(mǎn)敬畏。細(xì)節(jié)里往往閃爍著藝術(shù)的光芒。

李玉芙說(shuō)：“那時(shí)候，我天天去你爺爺家里排戲，他不但分文不取，還管飯。到現(xiàn)在我還記得你奶奶給我們做的飯，那叫一個(gè)香啊!”那時(shí)我奶奶做的飯菜不過(guò)是些家常菜而已，之所以留香至今，我想多半源于飯菜里的人情味兒吧。飯菜廉價(jià)，情義無(wú)價(jià)。我讓李玉芙給我奶奶錄一段視頻，說(shuō)兩句話(huà)。她一張嘴就叫“師娘”，叫得那叫一個(gè)親，我在旁邊不覺(jué)濕了眼眶……

在《晴雯撕扇》這出戲里，李玉芙飾演晴雯，我姑媽徐佩玲飾演襲人，她倆是同行，都說(shuō)同行是冤家，可她倆卻處得特別好，皆因她倆志同道合，一心都撲在京劇舞臺(tái)上，而不愿意分心于臺(tái)下搞人際關(guān)系。李玉芙說(shuō)：“你們徐家家風(fēng)正，從不搞那些個(gè)歪門(mén)邪道，幾輩人都是憑本事吃飯的。”

當(dāng)?shù)弥乙蚕矚g唱兩句梅派戲時(shí)，李玉芙聽(tīng)我唱了幾句后，主動(dòng)為我指導(dǎo)糾正。她動(dòng)情地說(shuō)，你曾祖父和你爺爺要是知道你也愛(ài)唱梅派得多高興啊!

苦命人，幸運(yùn)兒

李玉芙幼年喪母，少年喪父，為了生計(jì)，到哈爾濱京劇團(tuán)當(dāng)學(xué)員，真是命途多舛;可她卻總說(shuō)自己是個(gè)幸運(yùn)兒，得到過(guò)太多的貴人相助。她說(shuō)當(dāng)年梅蘭芳先生給了她路費(fèi)，馬連良先生給她寫(xiě)了推薦信，她才有機(jī)會(huì)從哈爾濱來(lái)北京學(xué)戲。她特別得益于在梅蘭芳劇團(tuán)的那段日子。那時(shí)候梅劇團(tuán)人手特別緊，緊到就連穿服裝的都得上臺(tái)跑龍?zhí)?，可梅先生只要有演出就不讓她上臺(tái)，一定給她留座位讓她在臺(tái)下好好看梅先生演戲。“梅大師是真培養(yǎng)我啊，用心良苦啊!”她感慨萬(wàn)千地說(shuō)。梅大師關(guān)心青年演員，細(xì)致入微。青年演員下鄉(xiāng)干活，梅大師讓管事的給每人準(zhǔn)備一副手套。怹說(shuō)：“演員的手很重要，一定要好好保護(hù)。”那時(shí)，團(tuán)里每月給青年演員的伙食費(fèi)多加兩塊錢(qián)，梅大師自己掏腰包。怹說(shuō)：“青年演員正在長(zhǎng)身體，一定要讓他們吃好!”時(shí)至今日，李玉芙常掛在嘴邊上的就是“德在藝前”。梅蘭芳傳給她的不僅是精湛的技藝，更是為人做事的品格。

傳真戲，傳真道

梅花猶傲霜雪，老干又發(fā)新芽。李玉芙退休后，把一身的本領(lǐng)無(wú)私地傳授給梅派弟子和一切熱愛(ài)梅派藝術(shù)的票友。是什么給了她這么大的動(dòng)力?是前輩藝術(shù)家對(duì)她的培養(yǎng)，是她對(duì)梅派藝術(shù)的感恩。梅派當(dāng)紅的許多名家都得到過(guò)她的指點(diǎn)。對(duì)登門(mén)求教的學(xué)生，不論是頭牌、二路，還是票友，她總是因材施教，關(guān)愛(ài)有加。她說(shuō)，當(dāng)年她在求藝的路上得到了太多人的幫助，如今她也要幫助這些年輕人。

李玉芙的學(xué)生王琳12歲就開(kāi)始跟她學(xué)戲，雖然有些基本功，但水平也很有限。教小孩最難，要一點(diǎn)點(diǎn)反反復(fù)復(fù)地?fù)福貏e耐心。曾有人問(wèn)王琳，李玉芙上課會(huì)不會(huì)發(fā)脾氣。王琳說(shuō)，當(dāng)年李玉芙在日壇公園給她說(shuō)《霸王別姬》，一套舞劍反復(fù)示范，從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句重話(huà)。到現(xiàn)在王琳這套劍法掌握得還很瓷實(shí)。王琳小時(shí)候家境不好，李玉芙從來(lái)沒(méi)收過(guò)她學(xué)費(fèi)。李玉芙說(shuō)當(dāng)年梅蘭芳先生、馬連良先生無(wú)私地幫助了她，她也要用相同的方式來(lái)傳承這種藝德。王琳媽媽跟李玉芙聊天不經(jīng)意地提到王琳愛(ài)吃牛肉，后來(lái)李玉芙每次帶王琳出去吃飯都會(huì)特意給她點(diǎn)一份牛肉。梅蘭芳大師對(duì)青年演員的關(guān)心體貼，她經(jīng)歷了，傳承了!

為人師，盡職守

梨園行里，有些師父只收徒不傳藝。徒弟借師父之名，師父收徒弟之禮，各取所需，皆大歡喜。李玉芙一直不肯收徒，她覺(jué)得傳藝、傳道就夠了，不用在意那個(gè)名兒。2018年夏天，在大家的勸說(shuō)下，她首開(kāi)山門(mén)，一口氣收了九個(gè)徒弟，這些徒弟個(gè)個(gè)都是跟她學(xué)戲多年的“真”徒弟。收徒之后，她對(duì)徒弟格外愛(ài)護(hù)，要求也更加嚴(yán)格，并不是收了徒弟放任不管;關(guān)心每個(gè)徒弟的學(xué)習(xí)計(jì)劃、演出安排，排練時(shí)講得更加細(xì)致。

提起師父李玉芙，當(dāng)紅梅派名家張慧芳的話(huà)語(yǔ)中總是充滿(mǎn)著感激和敬仰之情。張慧芳跟李玉芙學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)十多年了，她說(shuō)自己這些年的進(jìn)步離不開(kāi)師父的諄諄教導(dǎo)。師父告訴她不要一味地模仿，而要悉心揣摩梅蘭芳先生的藝術(shù)，并且要根據(jù)自身?xiàng)l件來(lái)學(xué)習(xí)和發(fā)展。張慧芳在學(xué)《宇宙鋒》的時(shí)候，由于學(xué)習(xí)時(shí)間短，李玉芙怕講得不到位，就不斷發(fā)微信給她說(shuō)戲。每條語(yǔ)音都有50多秒，一發(fā)就是幾十條，從頭到尾分析這出戲人物的情緒、唱腔的要求、表演的細(xì)節(jié)，甚至是服裝道具都事無(wú)巨細(xì)一一叮囑。師父認(rèn)認(rèn)真真地教，學(xué)生踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)，時(shí)代在變，京劇的傳承方式?jīng)]變，依舊是口傳心授，薪火相傳。

張慧芳知道師父對(duì)她的期望很高，因此對(duì)她的要求也就特別嚴(yán)格。前不久，李玉芙看了張慧芳排練《穆桂英掛帥》的錄像后，直言不諱地指出張慧芳在表演上的不足之處。李玉芙說(shuō)“捧印”這場(chǎng)戲一定要把穆桂英的情感變化鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。李玉芙還給張慧芳講述了當(dāng)年她看梅蘭芳先生演這場(chǎng)戲的真實(shí)感受，進(jìn)而幫助張慧芳能夠更好地體會(huì)穆桂英的情感變化。

李玉芙常說(shuō)：“只有精益求精，才能更上一層樓。”

一說(shuō)起京劇，已是滿(mǎn)頭華發(fā)的李玉芙身上就有使不完的勁兒。

如今的李玉芙，還在為京劇的明天不遺余力地散發(fā)自己的光和熱，她讓我想起了俞樾的兩句詩(shī)“花落春仍在，天時(shí)尚艷陽(yáng)” 。

標(biāo)簽： 口傳心授 薪火相傳